Gammond - Bluff Your Way in Music

Является современным наследником музыки в стиле «фолк». История Америки богата предположениями относительно его истоков,

и сотни книг посвящены этой насущной проблеме.

Существует две разновидности джаза:

—традиционный джаз — когда все музыканты играют одновременно, при этом каждый старается перещеголять другого;

— современный джаз — когда каждый исполнитель играет так, словно и не подозревает о присутствии других музыкантов.

Вы должны выбрать, какой вид джаза вам по душе, и поносить другой при всяком удобном случае. А если вы все-таки никак не можете решить, на чем остановить свой выбор, то говорите всем, что предпочитаете нечто третье, а именно — «Мейнстрим».

Джазисты больше не улыбаются и не смотрят в мир, наслаждаясь самим процессом музицирования — верный признак взросления джаза. В конце концов, и от музыкантов симфонического оркестра никто не требует самолюбования! Ключом для вхождения в « святая святых» должна стать абсолютная искренность, и чем искренней вы будете, тем лучше. Никто из любителей джаза не поймет вас, если вы не научитесь говорить то, что думаете. К примеру, если вы продираетесь сквозь высокоинтеллектуальную джазовую пьесу, которая вполне могла быть сочинена Шёнбергом в момент отдыха, вы можете смело классифицировать ее как «идиотскую». Если исполняемая вещь по-настоящему хороша и нравится вам, смело заявляйте: «Скверно!»

Когда вас спросят, кого вы считаете великим джазменом (любимое занятие некоторых, знаете ли), можете назвать Динка Джонсона. На вопрос, кого вы считаете величайшим джазменом, отвечайте — Эдди Кондон. Заработаете отличную репутацию. Бетховен в джазе — Чарли Паркер.

Для того чтобы говорить о музыке, людям нужен не специальный музыкальный словарь (это и так ясно), а лишь некоторые термины, находящиеся вне пределов досягаемости разговорного словаря среднего человека. Есть определенное количество слов, абсолютно необходимых для достижения элементарного и довольно смутного взаимопонимания, — в общем, для людей, нуждающихся в пространных и подробных разъяснениях.

Не падайте духом. Ниже приводится перечень полезных терминов, которые и направят знатока на верный путь.

Абсолют — музыка, которая не создает впечатления шума моря или шуршащих на ветру листьев, Доставляя, таким образом, радость чистого звучания. Отсюда выражения «абсолютно божественно» и «абсолютно ужасно».

Абсолютный слух — предполагаемое наличие уха столь чувствительного, что это дает право говорить, что исполнители фальшивят.

Аккомпанемент — конфликтующие интересы исполнителей, при

этом:

а) солист считает аккомпанемент навязчивым вторым планом, да еще исполняемым на низком уровне;

б) аккомпаниатор рассматривает аккомпанемент как хорошую музыкальную пьесу, которую портит солист.

Акцент — исполнение пьесы одного из мастеров Венской школы на три четверти как «раз- два-три», а не как «раз-два-три». Почти все дирижеры очень сильно акцентируют, и лишь британские играют в стиле Би-би-си.

Акцентный — нота, которую по указанию композитора надо как-то выделить, вследствие чего исполнители часто играют просто не ту ноту.

Английский рожок — реакция французов на Элгара.

Ансамбль — относительное согласие между оркестром и дирижером. Выглядит так, как будто последний привносит некоторый порядок в хаос.

Антифон — хор, половина которого получила неверные указания насчет темпа и тональности.

Аппликатура — способ таинственного расположения и чередования пальцев при игре на инструменте. Критикам об этом ничего не известно.

Атональный — музыка, сочиненная в тот момент, когда композитор вдруг забыл (а может быть, и никогда не знал), что тональность, в которой он сочиняет, уже дана...

Бельканто — давно утраченное искусство приличного пения.

BWV (или D, К, L, Р) — мистические кодовые буквы и цифры, присвоенные произведениям композиторов, писавших так много, что старое обозначение «опус» перестало восприниматься адекватным образом. Литеры даны по именам маститых исследователей, проделавших всю черную работу; для Вивальди это — Р, то есть Марк Пинчерль; для Скарлатти — L, Алессандро Лонго; для Моцарта — К, то есть Людвиг Кёхель; для Шуберта

— D, Отто Эрих Дейч; для И. С. Баха — BWV, Bach-Werke-Verzeichnis (каталог произведений И. С. Баха).

Вибрато — незначительное колебание голоса или звука инструмента, о котором критики говорят, что у исполнителей этого слишком много.