Евгений Сергеев - Учебная газета - теория и методы создания

5. Уточнение, что является первичным. А. Речевое звучание и шумы первичны, визуальная форма вторична. Б. Визуальная форма первична, звуковая форма вторична.

5. Окончательное написание сценарного варианта.

6. Согласование и утверждение представленного варианта сценария.

В созданной творческой студенческой группе, условная профессиональная специализация уже произведена. Общее время передачи до трёх минут.

Речевое звуковое сопровождение воспринимается не более 60–70 слов в минуту.

7. 3.3. Методические основы видеосъёмки учебной передачи

Правильный выбор метода видеосъемки представляет собой важнейшую составляющую записи аудиовизуальной информации. Процесс организации и проведения видеосъемки имеет чёткий набор правил. Продуманная и хорошо смонтированная программа должна состоять из чередования крупных и общих кадров. Каждый кадр должен быть хорошо подобран для исполнения своей функции. Главное это помочь аудитории увидеть, где происходит действие, что именно там происходит, понять это действие, увидеть все подробности и детали. Всё это делается с учетом содержания каждого кадра, подчиненного общей идее журналистского материала.

Если композиционно разделить экран по вертикали или по горизонтали на чётное количество частей, две или четыре, результат, как правило, получается скучным. Не всегда целесообразно, чтобы линия горизонта располагалась точно посередине экрана; существует правило «тройного деления», которое помогает строить композицию изображения в кадре. В соответствии с этим правилом, необходимо мысленно начертить на мониторе сетку, которая разделяет рамку крана по вертикали и по горизонтали на три равные части. После этого, теоретически, следует строить композицию кадров таким образом, чтобы главные объекты размещались по линиям этой сетки или на их пересечении. В действительности, на положение объектов в кадре влияют их размеры, форма, яркость, взаимодействие с фоном, относительная важность, и другие факторы. У профессионалов построение композиции кадров происходит почти инстинктивно, бессознательно, но с учётом правил и принципов.

В основном планы подразделяются на три вида – общий, средний и крупный. Более точно на шесть видов. 1. Дальний план – объект и окружающая его обстановка. 2. Общий – объект в полную величину. 3. Средний план – условно, человек до колен. 4. Поясной план – человек по пояс. 5. Крупный план – голова человека. 6. Макроплан – деталь, например, глаза, губы, нос.

Важнейшим элементом любого кадра является наличие даже минимально активного действия. В кадре репортажного материала, должна присутствовать жизнь. В плоскости динамических характеристик обычно выделяется четыре метода самостоятельных вида съёмок. 1. Статичный кадр. В кадре нет движения. Этот вид съёмки целесообразен в тех случаях, когда кадр содержит информацию, необходимую зрителю, которую он должен прочитать или таким образом передать его особое состояние. Но, кадр телевизионный это не фотография, несмотря на генетическую общность, это уже разные жанры визуальной информации. 2. Динамичный план. Жёстко стоящая камера, неизменное фокусное расстояние объектива, в кадре, естественное движение объектов. Наиболее предпочтительный вид съемки в репортажных жанрах. 3. Искусственный динамичный план. Эффект движения создается в результате панорамного движения или изменения фокусного расстояния объектива, отъезд-наезд на объект. Панорама кадра должна быть по смыслу законченной: начав движение от какого-то объекта, показ которого соответствует содержанию сюжета, камера должна остановиться на другом объекте аналогичного свойства. Например: от говорящего человека к слушающему человеку. 4. Комбинированный динамичный план. Комбинация реального и искусственного движения. Самое простое – сопровождение камерой движущегося объекта. Если в кадре сразу несколько объектов, общее впечатление будет изменяться в зависимости от размеров и яркости каждого из них. Важны именно относительные размеры в кадре.

Секрет удачного баланса изображения в кадре, состоит в том, чтобы избегать монотонных и повторяющихся композиций. Неудачные композиции поучаются, когда неопытные журналисты-операторы обязательно хотят поместить главный объект съёмки в центр плана. Необходимо стремиться к равновесию всех объектов, попавших в кадр, варьируя их композицию и учитывая их пропорции и относительную яркость.