Брюс Блок. - Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, тв и цифровых медиа.

1. Следите за линиями. Линейный мотив – статичные линии в кадре. Также это ключ к определению ритма. Если вы однажды обнаружили линии (используйте все методы, описанные в главе 4), оцените их и попытайтесь найти ритм. Если у вас всего несколько равномерно расположенных линий, вероятно, ритм медленный и равномерный. По мере увеличения количества линий увеличивается и визуальный ритм. Если линии не уравновешены, скорее всего, это неравномерный ритм.

2. Не путайте ритм и движение. Большинство визуальных ритмов создаются статичными объектами. Быстрое движение не обязательно обладает быстрым ритмом (или ритмом вообще). Движение может быть быстрым или медленным, но это отдельный визуальный компонент.

3. Ищите ритм в движении. Некоторые виды движения создают визуальный ритм. Биение ритма увеличится и станет интенсивнее, когда двигающийся объект станет более крупным в кадре.

4. Найдите ритм сцены. Если вы снимаете диалог, найдите сначала ритм звучания, а затем с его помощью определите визуальный ритм. Если нет никакого диалога, обнаружить визуальным ритм вам помогут другие звуки или музыка.

5. Спланируйте монтаж. Решите, какова будет частота монтажных склеек в сценах и эпизодах. Это повлияет на количество фрагментов сбойки необходимых вам монтажных планов.

Фильмы для просмотра (Films to Watc).

Контроль ритма (Rhythmic Control).

Каждый из этих фильмов имеет особый контроль ритма звука и визуальных компонентов. Посмотрите фильмы с включенным звуком, а затем снова пересмотрите их без звука, и ритмическая структура и монтаж изображения сразу станут вам ясны.

«Бешеный бык» (Raging Bull, 1980).

Режиссер Мартин Скорсезе.

Сценаристы Пол Шредер и Мардик Мартин.

Оператор Майкл Чэпмен.

Художник-постановщик Жан Рудольф.

Монтаж Тельма Шунмейкер.

«Бойцовая рыбка» (Rumble Fish, 1983).

Режиссер Фрэнсис Форд Коппола.

Сценарист Фрэнсис Форд Коппола.

Оператор Стив Барам.

Художник-постановщик Дин Тавуларис.

Монтаж Барри Малкин.

«Барри Линдон» (Barry Lyndon, 1975).

Режиссер Стэнли Кубрик.

Сценарист Стэнли Кубрик.

Оператор Джон Алкотт.

Художник-постановщик Кен Адам.

«Расемон» (Rashomon, 1951).

Режиссер Акира Куросава.

Сценарист Акира Куросава.

Оператор Кадзуо Миягава.

Художник-постановщик X. Мацумото.

«Последний киносеанс» (The Last Picture Show, 1971).

Режиссер Питер Богданович.

Сценаристы Питер Богданович и Ларри Макмерти.

Оператор Роберт Сертис.

Художник-постановщик Полли Плат.

Монтаж Дон Камберн.

Непрерывное и фрагментированное событие.

«Печать зла» (Touch of Evil, 1958).

Режиссер Орсон Уэллс.

Сценарист Орсон Уэллс.

Оператор Рассел Метти.

Художник-постановщик Роберт Клэтворти.

Монтаж Эдвард Кертис.

«Славные парни» (Goodfellas, 1990).

Режиссер Мартин Скорсезе.

Сценарист Николас Пиледжи.

Оператор Михаэль Боллхаус.

Художник-постановщик Кристи Зи.

Монтаж Тельма Шунмейкер.

«Неприкасаемые» (The Untouchables, 1987).

Режиссер Брайан Де Пальма.

Сценарист Дэвид Мэмет.

Оператор Стив Барам.

Художник-постановщик Патриция фон Бранденштейн.

Монтаж Джерри Гринберг.

«Гнев» (Man on Fire, 2004).

Режиссер Тони Скотт.

Сценарист Брайан Хелгеленд.

Оператор Пол Камерон.

Художники-постановщики Бенджамин Фернандес и Крис Сигерс.

Монтаж Кристиан Вагнер.

«Беги, Лола, беги» (Run, Lola, Run, 1999).

Режиссер Том Тыквер.

Сценарист Том Тыквер.

Оператор Фрэнк Грибе.

Художник-постановщик Александр Манасс.

Монтаж Матильда Боннифо.

«Джон Ф. Кеннеди. Выстрелы в Далласе» (JFK, 1991).

Режиссер Оливер Стоун.

Сценаристы Оливер Стоун и Закари Скляр.

Оператор Роберт Ричардсон.

Художник-постановщик Виктор Кемпстер.

Монтаж Джо Хатшинг и Пиетро Шалиа.

«Русский ковчег» (2002).

Режиссер Александр Сокуров.

Сценарист Анатолий Никифоров.

Оператор Тильман Бюттнер.

Художник-постановщик Наталья Кочергина.

«Трафик» (The Russian Ark, 2000).

Режиссер Стивен Содерберг.

Сценарий Стивен Гэган.

Оператор Стивен Содерберг.

Художник-постановщик Филипп Мессина.

Все перечисленные фильмы сделаны с использованием непрерывной и фрагментированной техник съемки, чтобы создать разнообразие визуального ритма.

Для правильного построения визуальной структуры необходимо определить основные понятия сюжетной структуры. В этой главе мы не пытаемся досконально объяснить, что такое сюжетная структура; однако, в ней описываются некоторые термины, которые могут помочь связать воедино визуальную и сюжетную структуры.