Array Коллектив авторов - Художественная аура. Истоки, восприятие, мифология

Проблемы динамизма, комбинаторики и «энциклопедизма» культуры XVIII века рассматриваются в моей вступительной статье к соответствующему тому «Комплексной истории искусств», который ждет своего издания почти три десятилетия.

Мои несовершенные знания о творчестве и жизни Моцарта восходят к квалифицированным трудам Т. Ливановой, с одной стороны, и к новейшему популярному музыковедению – с другой. См.: Ливанова Т. История западноевропейской музыки до 1789 года. Т. 2. М., 1983; Якушина И. Вселенная Моцарта. СПб., 2005.

Ср.: Брагинский К. С. Западно-восточный синтез в «Диване» Гете и классическая поэзия. М., 1963; Аникст А. А. Гете и Фауст. От замысла к свершению. М., 1983.

Шее P . Théorie de l'art moderne. Genève, P. 34.

Шее Р. Das bildnerische Denken. Bd. I. Form- und Gestaltungslehre. Basel; Stuttgart, S. 22.

Magritte R . Les Mots et les Images. Choix d'écrits. Bruxelles, P. 182–183.

Ibid. P. 48.

См.: Фуко М. Это не трубка. М., С. 78.

Там же.

Цит. по: Jean Dubuffet, les dernières années [Cat. de l'exposition]. Paris, P. 161.

См.: Dubuffet 1901-Paris, P. 6.

Цит. по: Jean Dubuffet, les dernières années. P. 125.

Ibid. P. 164.

Ibid. P. 183.

Paulhan J . Fautrier l'enragé. Paris, P. 42.

Jean Dubuffet, les dernières années. P. 216.

Ibid. P. 104.

Vasarely . Plasticien. Paris, P. 184–185.

См.: Jouffroy A . Une revolution du regard. À propos de quelques peintres et sculpteurs contemporains. Paris, 1964.

Цит. по: Six Years. The Dematerialization of the Art Object from 1966 to 1972 / Ed. by L. R. Lippard. London, P. 24.

Цит по: Francblin С Daniel Buren. Paris, P. 31.

См.: Buren D . Function of the Museum // Conceptual Art / Ed. by P. Osborn. London; New York, P. 273–274.

The Writings of Robert Smithson. Essays with Illustrations / Ed. by N. Holt. New York, P. 166.

Lewitt S . Sentences on Conceptual Art // Conceptual Art. P. 222.

Lewitt S . Paragraphs on Conceptual Art // Ibid. P. 214.

Conceptual Art. P. 64.

Ibid. P. 201.

Burn I . Dialogue // Ibid. P. 234.

Talking with Tony Smith // Minimal Art. A Critical Anthology / Ed. by G. Buttcock. New York, P. 386.

LongR . Five, six, pick up sticks. Seven, eight, lay them straight // Land and Environmental Art / Ed. by J. Kastner and B. Wallis. London; New York, P. 241.

Heizer M . Interview with Julia Brown // Land and Environmental Art. P. 29.

TurrellJ . Roden Crater // Ibid. P. 219.

Morris R . Notes on Sculpture Part 4: Beyond Objects // Ibid. P. 231.

Smithson R . A Sedimentation of the Mind: Earth Projects // The Writings of Robert Smithson. P. 82.

Смитсон основывался на характерных для его времени представлениях об энтропии как необратимом процессе, ведущем к «смерти Вселенной». В настоящее время эта позиция пересмотрена, действие второго начала термодинамики ограничено закрытыми системами. Открытые системы поддерживаются за счет притоков и стоков энергии и им не грозит приход к состоянию равновесия, то есть энтропийного распада. С другой стороны, некоторые нейробиологические исследования показывают, что мозг работает хаотически, так что метафорические сопоставления Смитсоном ментальных процессов с процессами в материальной природе имеют под собой основания.

Smithson R . Interview // Land and Environmental Art. P. 204.

Ibid. P. 155.

Цит по: Six Years. The Dematerialization of the Art Object from 1966 to 1972 / Ed. by L. R. Lippard. London, P. 89.

Smithson R . The Shape of the Future and Memory // The Writings of Robert Smithson. P. 333.

Smithson R . The First Mirror Displacement // Ibid. P. 95.

Цит. по: Suzaan Boettger . In the Yucatan: Mirroring Presence and Absence // Robert Smithson. Berkeley; Los Angeles; London, P. 205.

The Writings of Robert Smithson. P. 97.

Viola B . Reasons for Knocking at an Empty House. Writings 1973-London, P. 180.

Ibid. P. 78.

Ibid. P. 173

Ibid. P. 213–214.

Ibid. P. 54.

Ibid. P. 55.

Ibid. P. 149.

Критик делится своими впечатлениями от посещения музея Пола Гетти, где была выставлена видеоинсталляция Виолы «Страсти»: «Поразительно много посетителей музея подолгу стояли или сидели перед этими произведениями, замерев в глубокой поглощенности… В отличие от телевизионного экрана, эти видео требуют терпения, сосредоточенности, неторопливого размышления, что ведет к ощущению чуда и, возможно, к слезам. ‹…› В результате – захватывающее чувство мощи, потрясения, величия. Одним словом, это – возвышенное» (Freeland С. Piercing to our inaccessible, inmost parts. The Sublime in the Work of Bill Viola // The Art of Bill Viola / Ed. by С Townsend. London, P. 45).