Array Коллектив авторов - Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3

2, 3. Познякит из красочного слоя, в проходящем поляризованном свете

4. Искусственный малахит и искусственный познякит из красочного слоя, проходящий поляризованный свет

5. Искусственный малахит из красочного слоя, скрещенные николи

6. Искусственный малахит из красочного слоя, проходящий поляризованный свет

7. Искусственный малахит, полученный в результате синтеза, скрещенные николи

8. Искусственный малахит, полученный в результате синтеза, проходящий поляризованный свет

9. Совместно осажденные в результате синтеза познякит и малахит

10. Природный минерал познякит

11. Природный минерал малахит

В рамках исследования было осуществлено моделирование процессов получения искусственных медных соединений, идентифицированных в росписях. Оказалось, что искусственные познякит и малахит могут быть получены в процессе осаждения не только по отдельности, но и совместно.

Кроме того, на парусах был обнаружен третий искусственный зеленый пигмент – хлорид меди – атакамит [CuCl 2·Cu(OH) 2].

Наряду с искусственными медными пигментами на поземах вселенских соборов, был обнаружен природный медный фосфат – псевдомалахит [Cu 5(PO 4) 2·(OH) 4].

6. Не менее интересные результаты получены при изучении красочного слоя портальной росписи. На отдельных участках живописи (портал) обнаружены охры, приготовленные из местных природных минералов – галек близлежащих озер. Кроме окислов железа, были обнаружены различные бесцветные силикаты, что является одним из основных признаков пигментов, приготовленных из природного сырья. Кроме того, отдельные участки живописи портала написаны смесью природного и искусственного малахита с примесью глауконита. По-видимому, эти приемы были характерны для художника, писавшего портальную роспись.

Таким образом, сведения, полученные с применением методов физико-химического анализа, дают истинную картину о материалах и технике уникальной живописи начала XVI в., выполненной гениальным русским художником Дионисием.

Большинство крупных музейных коллекций обладают значительным количеством экспонатов масляной живописи на медных пластинах. В ряду живописных основ, использованных старыми мастерами, уступая лишь холсту и дереву, стоит медь. В силу ряда причин, применение к подобным экспонатам традиционных методик реставрации нецелесообразно. Далее в статье мы покажем особенности реставрационного подхода к живописи на медных основах.

В музейных собраниях России есть значительное количество картин, выполненных в подобной технике. Большое их количество со времени своего создания и доныне находится в хорошей сохранности. Однако есть и достаточно большой ряд примеров неудовлетворительного состояния подобной живописи. Чаще всего на них наблюдаются различные деформации слоев краски, вплоть до значительных по своим масштабам многочисленных осыпей, и коррозионные повреждения основы.

К факторам, которые влияют на процессы отслаивания живописи от медной основы можно отнести упругую деформацию из-за прогиба пластины (при использовании несоразмерно тонких медных пластин по отношению к величине картины). Для определения причин потери адгезионной прочности красочных слоев подобных произведений должны быть приняты во внимание также и их механические повреждения, возможные деформации при сгибе, несоответствующие условия хранения, и, часто, грубое и жесткое их крепление в раме. Отметим, что прочные, кованые, достаточно твердые и негибкие медные пластины более устойчивы к различного рода деформациям [1].

Рассмотрим несколько подробнее эти факторы:

Основа и конструкция рамы. После удаления подобного экспоната из рамы особенно уязвимыми становятся ее углы и края живописи. И для их надежной защиты необходим именно такой способ конвертации, когда к тыльной стороне медных пластин крепят деревянный подрамник или планшет с фиксирующими рейками по периметру картины.

Древесина рамы. Первоначально отметим, что древесину дуба категорически нельзя использовать в качестве материала подрамника или рамы для живописи на медных основах. Древесина данной породы способна закислять воздух газообразными уксуснокислыми выделениями в течение длительного периода времени. В результате такого воздействия поверхность медной пластины коррозирует с образованием ацетата меди, известного как медянка. Однако так как древесный материал поглощает и удерживает влагу из окружающей среды, непосредственный контакт любой древесины с медью и красочным слоем в принципе нежелателен.