Array Коллектив авторов - Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3

Таким образом, можно заключить, что тройной сополимер состава 85 % БМА – 10 % ВА – 5 % БА обладает высокой адгезией к холстам при склеивании их его расплавом. Кроме того, он сохраняет высокие показатели адгезии и физико-механических свойств композиций с холстами при воздействии температур до 100–120 °С.

Литература

1. Федосеева Т. С. Применение синтетических материалов в практике реставрации станковой масляной живописи // Консервация и реставрация музейных художественных ценностей. Обзорная информация. 1989. Вып. 5.

2. Волкова Н. В., Емельянов Д. Н., Молодова А. А. Адгезия акриловых сополимеров на основе бутилметакрилата к целлюлозным тканям // Журнал прикладной химии. 2008. Т. 81. Вып. 1. С. 148–151.

В 1490 г. в Ферапонтово был сооружен каменный соборный храм Рождества Богородицы, который в 1501–1502 гг. расписал Дионисий с сыновьями.

У искусствоведов, реставраторов и копиистов сложилась точка зрения, что при росписи этого памятника художники использовали разнообразные природные пигменты. При этом считалось, что роспись выполнена в технике фрески.

Начиная с 1980 г., Отдел реставрации темперной живописи ГосНИИР осуществлял реставрацию росписей Дионисия. Одновременно сектор лабораторного анализа института занимался исследованием материалов и техники живописи. Для получения достоверных технологических сведений использовались следующие физико-химические методы анализа: химический, микроскопический, рентгенофазовый, микрорентгеноспектральный, гистохимическое окрашивание и инфракрасная спектроскопия. Исследования, проведенные с помощью данных методов, позволили получить достоверные данные о пигментах, связующих и методах построения красочного слоя, а именно:

1. Было установлено, что настенные росписи не являются фреской, а представляют собой темперную живопись. Анализ связующего красочного слоя показал присутствие яичного желтка.

2. Высказанная ранее точка зрения о том, что голубым пигментом фонов является пигмент ультрамарин (из минерала лазурита [Na 8-10Al 6Si 6O 24S 24]), оказалась ошибочной. В качестве синего пигмента художник использовал природный азурит [2CuCO 3·Cu(OH) 2].

3. В литературе существует мнение, что множество оттенков красочного слоя росписи связано с использованием большого разнообразия охр местного происхождения. Однако в ходе исследования образцов красочного слоя было обнаружено не более 6–8 различных желтых, красных, коричневых охр. Высокая степень очистки этих охр от природных примесей свидетельствовала о высоком уровне технологии получения материалов для живописи.

4. Разнообразие оттенков живописных участков росписи получено благодаря многослойной технике живописи, например: чистая охра, лежащая на авторском грунте в качестве подкладки, перекрывалась слоями из смеси извести с разным количеством добавок исходной охры. Часто в завершающий слой добавляли кристаллы азурита или зеленого силиката – глауконита – минерала, широко использовавшегося в древнерусской живописи.

5. Совершенно неожиданным стало открытие ранее неизвестного для настенных росписей искусственного голубого пигмента – водного сульфата меди – познякита [Cu 4SO 4(OH) 6·H 2O]. Искусственный познякит был обнаружен в смеси с другими искусственными медными пигментами в изображении поземов на столпах и парусах. Выявленная форма кристаллов познякита (например, в виде бабочек) свидетельствовала о его искусственном происхождении (ил. 1). В природе этот минерал встречается очень редко, в России минерал найден на Дальнем Востоке. Сведения об использовании природного познякита встречаются в западно-европейской литературе по исследованию живописи, также познякит найден при исследовании книжной миниатюры и в картинах XVI в. При исследовании настенной и станковой живописи древнерусских объектов сведений об использовании познякита на сегодняшний день нет. Вместе с искусственным познякитом в составе поземов на столпах присутствует искусственный карбонат меди – малахит [CuCO 3·Cu(OH) 2], который отличается от природного пигмента сферической формой кристаллов.

Ил. 1. Фотографии сняты с помощью поляризационного микроскопа ПОЛАМ Р112, ув. 360х и фотоаппарата Canon EOS 1000D

1. Познякит из красочного слоя, в скрещенных николях