Array Коллектив авторов - Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3

Все цвета в палитре живописи «Склепа Деметры» состоят из смеси пигментов. Так, коричневый цвет получен смешением красной, желтой охры с добавлением черного пигмента. Желтый цвет состоит из смеси желтой и коричневой охры, опять-таки с добавлением частичек черного пигмента. Изумрудно-зеленый цвет получен при смешении александрийской фритты с охрой желтой. Цвет зеленый травяной достигнут смешением пигментов александрийской фритты, охры желтой (в большей степени) и охры красной. Черный цвет встречается как в чистом цвете [пиролюзит (марганцевая черная) в живописи на своде], так и в смешении: в живописи виноградных ягод, изображенных на стенах, черный цвет достигнут смешением органической черной с александрийской фриттой. Проба живописи, отобранная с предплечья фигуры Гермеса, под микроскопом, в видимом свете имеет кремово-розоватый цвет. Достигается этот цвет смешением пигментов свинцовых белил с охрой красной. Пробы красочного слоя с деталей росписи, ранее розового цвета (по описаниям Ростовцева), ныне имеют цвет грязно-серый. При исследовании пробы в УФ-лучах красочный слой имеет яркую желтую/оранжевую люминесценцию. Вероятно, тот розовый цвет, о котором говорил М. Ростовцев, достигался смешением свинцовых белил с органическим красным. В процессе бытования живописи, в силу воздействия разного рода внешних факторов, органический красный пигмент переродился и стал недоступен в визуализации при обычном освещении, зато частички пигмента и сами изображения прекрасно видны в свете люминесценции. Техника живописи в «Склепе Деметры» многослойная. Так, на фотографии микрошлифа пробы красочного слоя, отобранного с изображения волос Деметры, прекрасно читается последовательность работы в нанесении красочных слоев. Вначале художник нанес синий красочный слой фона медальона (нижний красочный слой синего цвета), затем, поверх – изображение Деметры (в частности, массу волос – средний красочный слой цвета красно-коричневой охры) и, в заключение – линии, контуры прядей (тонкий красочный слой черного цвета).

Ближайшей иконографической, стилевой и технико-технологической аналогией {133}живописи из «Склепа Деметры» в Керчи является живопись погребальных сооружений с полихромной сюжетной росписью, находящихся в восточных провинциях Римской империи: расписной погребальный склеп в Тире, II в. н. э. (Сирия) {134}; Склеп Персефоны 1 и Склеп Персефоны 2 II в. н. э. (Египет) {135}; Дом Дионисия II–III вв. н. э. (Египет) {136}; семейная усыпальница Мегарет-Абу-Схель III в. н. э. из некрополя Пальмиры {137}; Склеп Персефоны IV–III вв. до н. э. (Македония) {138}. Наиболее близка по стилистике декора роспись Склепа d'Aelia Arisuth в Триполи IV в. н. э. (Египет). {139}Особенно привлекает портрет dAelia Arisuth в медальоне. Медальон с изображением находится на стене ниши. Изображение молодой женщины вписано в круг. Обрамление – венок из лавровых ветвей, который в некоторых местах перехвачен пряжками из драгоценных камней. Типажи лица dAelia Arisuth и Деметры обнаруживают сходство как в рисунке, так и в пластической трактовке формы.

Отдельные детали росписи «Склепа Деметры», как-то: элементы декора в виде птиц, букетов, виноградных лоз, «сухарный» фриз, портретное изображение в медальоне – также находят аналогии с росписями погребальных сооружений восточных провинций Римской империи.

Стоит отметить и то обстоятельство, что традиция изображения погрудного портрета в медальоне, в частности в венке, восходит к египетской погребальной традиции первых двух веков новой эры: «Прижизненные живописные портреты украшали атриумы и часто имели форму тондо (круга). При использовании для погребения портрета, написанного при жизни, дополнительно изображался по трафарету золотой венок» {140}. Можно предположить, что и в декоре венка вокруг медальона с изображением Деметры также использовалось золото, так как В. Н. Кононов, изучив в 1950 г. осыпавшиеся фрагменты росписи склепа Деметры, на фрагментах с оранжевым красочным слоем обнаружил мелкие кусочки листового золота {141}.

Технологические данные живописи «Склепа Деметры» наиболее близки технологии и технике живописи памятников Египта (как восточной провинции Римской империи) II в. н. э. Об этом свидетельствуют такие факторы, как использование в интерьере двух видов штукатурки, известково-цемяночная штукатурка с открытой фактурой розового оттенка, многослойный красочный слой, цвет, достигнутый смешением пигментов, использование помимо традиционных охр таких пигментов, как свинцовые белила, краплак, реальгар, цвета, составленные из смеси пигментов; использование наряду с минеральными пигментами пигментов органического происхождения.