Array Коллектив авторов - Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3

В таких пакетах фрагменты подлежали хранению и транспортировке для дальнейшей реставрации в лабораторных условиях.

Процесс переноса предусматривал изготовление новой основы и перенос на эту основу снятых фрагментов фресок. Учитывая будущее экспонирование, решено отдельно снятые фрагменты смонтировать на новой основе так, чтобы они составляли целостную композицию. Поэтому девять фрагментов фресок смонтированы на три отдельные щита (по три фрагмента на основу), по аналогии с их расположением в склепе.

Новая основа была изготовлена из фанерного щита, по периметру которого смонтирован металлический угольник со стороной 30 мм. Монтаж угольника придал щиту жесткость, а также сделал невозможным его прогиб под весом фрески.

Вертикальная сторона угольника по периметру щита образовала рамку. Для армирования основы использована металлическая сетка с размером плетения 0,8–1,5 см, которая была смонтирована на плоскости щита на высоте 3 мм от поверхности. После монтажа сетки на щит нанесен слой известково-песчаного раствора толщиной 2–2,5 см. После полного высыхания раствора на его поверхность нанесен следующий слой, аналогичный по составу предыдущему. На этот слой раствора и установлены предварительно легко смоченные с обратной стороны водой фрагменты фресок, находившихся под профилактической заклейкой. После полного высыхания раствора с поверхности живописи послойно снята профзаклейка. Избыток клеящего раствора с поверхности фрески снимали при помощи смеси растворителей.

Для улучшения экспозиционного вида перенесенных фрагментов в местах дополнений штукатурки и на швах между фрагментами было произведено тонирование акварельными красками.

Реставрационные работы над фресками продолжались два года. За это время были выполнены анализы из отобранных образцов штукатурки и красочного слоя с целью изучения их состава и структуры, составлены картограммы состояния сохранности фресок, обработано большое количество библиографического материала, проведен поиск аналогов. В результате собранных материалов изготовлены схемы-реконструкции фресок в натуральную величину, позволяющие зрителю воспринимать композиции представленных ему античных сцен.

Отреставрированные фрески, схемы-реконструкции и все результаты выполненных исследований в апреле этого года были представлены на научно-реставрационных советах Института «Укрзахидпроектреставрация» и Национального заповедника «Херсонес Таврический».

В результате проведенных мероприятий фреска приобрела экспозиционный вид и вместе с схемами-реконструкциями достойно пополнила коллекцию Национального заповедника «Херсонес Таврический».

Примечания

1Исследование состава проб штукатурки и красочного слоя рентгенофазовым методом выполнял профессор Л. Василечко (Кафедра полупроводниковой электроники Национального университета «Львовская политехника»).

2Исследование состава проб на определение пигментов микрохимическим методом выполнили химик-аналитик Л. Лебединец, химик-аналитик Н. Брейтер. Исследование микрошлифов проб произвела М. Друль.

3Работы выполнялись в отделе реставрации живописи Украинского регионального специализированного научно-реставрационного института «Укрзахидпроектреставрация». Участие в работах принимали художники-реставраторы О. Ришняк, О. Садова, Я. Скрентович, И. Дидух.

В настоящее время на территории города Керчь и прилегающих территориях открыто десять памятников погребальной культуры с настенными росписями: «Склеп Деметры («Склеп 1895 г.)», «Склеп 1891 г.», «Склеп некрополя поселения Кезы» и «Склеп поселения Джургаба» – датируемые I – началом III в. н. э.; «Склеп Сабазиастов 1890 г. (I)», «Склеп Сабазиастов 1890 г. (II)» и «Склеп Сабазиастов 1905 г.» – датируемые III–IV вв. н. э.; «Склеп № 2» и «Склеп № 16» системы склепов горы Митридат – датируемые так же III–IV вв. н. э.; склеп некрополя гряды Таш-Калак 2–3 тыс. до н. э.

В течение 2001–2008 гг. коллективом сотрудников Керченского музея, археологами Крымского филиала Института археологии АНУ и автором статьи проводились технологические исследования керченских склепов с настенной росписью.

Задача данной статьи – публикация сведений, полученных в ходе исследования керченских склепов с настенной росписью.

«Склеп Деметры»(«Склеп 1895 г.»), II в. н. э. {131}, сложен из плотно подогнанных друг к другу блоков известняка. Изнутри погребальная камера оштукатурена. На своде и люнетах штукатурка одинаковая по цвету и составу: это известково-цемяночный замес, где известь составляет до 80 %, соответственно цемянка – 20 %. Именно этим обстоятельством достигается легкий розовый тон штукатурки, который отмечал М. Ростовцев {132}. Однако основной цвет штукатурки на своде и люнетах белый. Штукатурка на своде и люнетах также имеет собственную фактуру, оставленную жесткой щетинной кистью при нанесении штукатурного слоя. На стенах погребальной камеры толщина штукатурного слоя доходит 10 мм. Штукатурка имеет густо терракотовый цвет за счет большого количества наполнителя – цемянки (до 60 %). Штукатурка на стенах хорошо заглажена, буквально отполирована. Стык известковой и цемяночной штукатурки оформлен «внахлест»; плоскость свода отделена от плоскости стен живописным «сухарным» фризом.