Array Коллектив авторов - Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3

На момент открытия склепа были зафиксированы остатки фресок в аварийном состоянии. Из-за постоянной повышенной влажности внутри склепа уровень влажности штукатурки был очень высоким. Местами штукатурка размокла, отслоилась на больших участках от основы и во многих местах осыпалась вместе с красочным слоем. Сильные повреждения штукатурке с фреской нанесли корневые системы растений, которые росли на поверхности. Корни отрывали штукатурку от основы и расслаивали ее.

Отдельно следует сказать о повреждениях, нанесенных фреске грабителями захоронений. В поисках сокровищ они разбивали стены склепа, оставляя глубокие выбоины.

В 2008 г. в результате работы тяжелой техники при строительстве на поверхности разрушились природные пласты известняковой породы, отчего в первой камере частично обрушился потолок. На потолках камер склепа появились трещины, через которые в дождевую погоду протекала вода. Сильное насыщение влагой и поражение биовредителями привело к повреждению штукатурки и красочного слоя. Отслоения и деструкция штукатурки угрожали полной потерей фрески. Пребывание склепа в открытом состоянии, в котором начала происходить естественная циркуляция воздуха, усилило угрозу потери остатков росписи. Штукатурка с деструктированным и вымытым связующим, высыхая, могла бы полностью осыпаться. Возникла проблема спасения самих фресок.

Перед реставраторами была поставлена задача найти возможность снятия фресок со стен и переноса их на новую основу для музеефикации и экспонирования. Усложняющими факторами были аварийное состояние склепа, чрезвычайно высокая влажность окружающей среды и непосредственно штукатурки, низкая температура, плохое состояние красочного слоя и штукатурки, небольшой объем помещения и отсутствие в нем вентиляции.

По решению научно-реставрационного совета Национального заповедника «Херсонес Таврический» переносу подлежали три фрагмента росписей, которые находились во второй камере на стенах под нишами для захоронений.

Перед началом реставрационных мероприятий в склеп было заведен электрический кабель, установлено освещение и смонтирована система принудительной вентиляции помещения. Также для частичного урегулирования температурно-влажностного режима было установлено два электрических вентилятора, которые нагревали воздух внутри склепа и частично уменьшали влажность штукатурки. Была отведена дождевая вода путем планирования грунта на поверхности и покрытия участка над склепом полиэтиленовой пленкой.

Следующим шагом было изучение сохранности живописи и разработана методика ее укрепления с последующим переносом на новое основание. Методика переноса была испытана на небольшом экспериментальном участке. Позитивный результат проведенных работ дал возможность применить разработанную методику для перенесения всех фресок.

Реставрационные процессы включали следующие этапы: удаление поверхностных загрязнений; укрепление красочного слоя; укрепление штукатурного основания; нанесение профилактической заклейки; подготовка временного основания; демонтаж фрагментов фресок; подготовка нового основания; подготовка тыльной стороны фрагментов; монтаж фрагментов фресок на новое основание; снятие профзаклейки; восполнение утрат штукатурки; снятие загрязнений с красочного слоя.

Первым сложным процессом после проведения дезинфекции было укрепление остатков деструктированного красочного слоя. Живопись насыщали раствором мездрового клея (невысокой процентности) небольшими участками, предварительно прогрев и частично просушив эти поверхности (высушить живопись до технологической нормы было невозможно из-за специфики ее расположения). После укрепления провели очистку фресок от поверхностных загрязнений.

По решению научно-реставрационного совета для проведения демонтажа каждую из композиций разделили вертикально на три фрагмента. Границы фрагментов были выбраны так, чтобы вертикаль разделения не проходила по остаткам изображений. После этого на всю площадь живописи была нанесена профилактическая заклейка, для которой использованы раствор Paraloid B72 в ксилоле, два слоя микалентной бумаги и два слоя тонкой хлопчатобумажной ткани. По установленным маякам на поверхности ткани были проведены вертикали разделения на фрагменты, а также проведены горизонтальные границы композиций.

Предварительно были изготовлены фанерные щиты размерами несколько большими, чем фрагменты композиций. На этих щитах предполагалось разместить демонтированные фрагменты фресок. По периметру каждого фрагмента была прорезана штукатурка. Отделение штукатурки с фресками от основы происходило с помощью острых ножей, длина которых превышала ширину отделяющихся фрагментов. Поскольку штукатурка и основа были перенасыщены влагой и не имели между собой прочного сцепления, то отделение штукатурки от каменной основы таким способом было возможным. Снятый фрагмент располагали горизонтально на фанерном щите, лицом к щиту. Обратную сторону фрески очищали от остатков корней и укрепляли раствором Paraloid B72 в ксилоле. После этого ее покрывали слоем бумаги, поролона и сверху щитом аналогичного размера, который через рейки соответствующей толщины монтировали в единый пакет.