Егор Лыков - Актуальные проблемы гуманитарного знания. Темы, методы, источники

Комната поддерживает развитие любви и отражает эмоции. Гранд-отель становится местом тайны между бароном и матерью Эдгара. 82 82 Ульрих 2015: с. 153. . Первая встреча происходит в зале, где происходит обмен первыми знаками сочувствия. 83 83 Цвейг 1987: с. 11. . Этот номер не заряжен каким-то особым настроением. Такое настроение помещается в процессе увеличения сексуального удовольствия женской фигуры. Ресторан представляет собой важную точку отсчета для развития любовных отношений. Также можно увидеть взаимосвязь со временем дня: когда персонажи встречаются за обедом. 84 84 Цвейг 1987: с. 23. , их чувства любви еще не так сильны. К ужину усиливается чувство любви, благодаря чему зал ресторана наполняется «душным». 85 85 Цвейг 1987: с. 28. . Эта знойность сигнализирует об усилении чувства любви и сексуального желания. Ресторан впоследствии становится местом раздражения. Ресторан служит местом встречи влюбленных, но при этом всегда присутствует сын женской фигуры, поэтому женская фигура в ресторане всегда раздражается.

Сын как подрывной фактор заставляет влюбленных покинуть отель и отправиться в лес. Их чувство любви усиливается, что также видно из того, что это будет еще позже, и они ходят под лунным светом. 86 86 Цвейг 1987: с. 58. . Лес понимается как метафора тайны 87 87 Ульрих 2015: с. 157. . Вы должны помнить, что лес издавна считался иррациональным, загадочным и волшебным местом. 88 88 См. Владимир Пропп: Исторические корни волшебной сказки. Мюнхен, Вена: Hanser 1987. .

Разочарование ситуации произошло в коридоре отеля, когда Эдгар устроил засаду на барона. 89 89 Цвейг 1987: с. 63. . Это происходит в узком пространстве, так что это показывает, что эти любовные отношения достигли своего предела.

Дом бабушки Эдгара – место примирения, где женская фигура уходит в семью. 90 90 Цвейг 1987: с. 81. . Если посмотреть на настроенные комнаты в «Burning Secret», становится ясно, что последовательность комнат имитирует развитие эмоций в женской фигуре. Публичное появление женской фигуры в холле известного отеля в известном австрийском курортном городке можно связать с поисками любви и сочувствия к барону. Настроение, представленное местами, соответствует развитию эмоций в женской фигуре: знойный ресторан и таинственный, загадочный и почти демонический лес идут рука об руку с гневом и страхом женской фигуры, которые она испытывает, занимаясь любовью. Пространственное сужение коридора в сцене избиения свидетельствует о безысходности романа с бароном.

2 «Письмо от незнакомца»

2.1 Развитие эмоций неизвестного

В повести «Письмо от незнакомца» решающую роль играет любовь как основная эмоция женской фигуры. Исследовательская литература придерживается мнения, что душевная жизнь незнакомца не просто выставляется напоказ. Стефан Цвейг сохраняет целостность и достоинство своего персонажа. 91 91 Görner 2012: стр. 110. Ян, Джин: «Моя боль, которая ускользает от тебя» – по мотивам любовного письма в новелле Стефана Цвейга «Письмо от незнакомца». В кн.: Актуальность и популярность. Вюрцбург: Кенигсхаузен и Нойман, 2015. . Также говорят о роковой любовной связи, имеющей летальные последствия для женской фигуры. 92 92 Spröck 2008: с. 143. . Новелла отличается сильным накалом чувств, потому что «чувства выливаются взрывным потоком». 93 93 Гелбер, 1987: с. 47. . Структура новеллы как любовного письма интересна тем, что каждая из пяти частей письма начинается с фразы о смерти ребенка незнакомца, которая становится точкой отсчета и поводом для рассказа одного человека. -сторонняя любовь рассказывается. Обратимся к анализу сценария выражения эмоций неизвестного.

Причину развития любви к писателю можно увидеть в том, что незнакомец видит в нем фигуру отца. 94 94 Цвейг, 1987: с. 159. . Этот вывод проясняет, что анализ эмоций в романах Стефана Цвейга тесно связан с психоаналитическими интерпретациями, в которых писатель понимается как «образ отца». 95 95 Диттрих 2010: с. 58. . Незнакомка в детстве характеризует себя как застенчивую и запуганную, что позволяет писателю сразу же получить власть над ней. 96 96 Цвейг, 1987: с. 158. . Примечательно, что она ожидает, что такая фигура отца появится с самого начала, потому что она начинает думать о нем еще до того, как он переезжает в дом. 97 97 Цвейг, 1987: с. 159. .

Настоящая эмоция любви начинается с их первой встречи, при этом любовь и влюбленность в незнакомца проявляются через ужас («шокирующее удивление»; «я испугался изумления»). 98 98 Цвейг, 1987: с. 159. . Энергичный, молодой и красивый писатель сразу же назван ею «чудом». 99 99 Цвейг, 1987: с. 160. . Ваша любовь выражается в любопытстве.