Коллектив авторов - Все в прошлом [Теория и практика публичной истории]

Название проекта Якоба Рииса: Riis J. How the Other Half Lives: Studies among the Tenements of New York, 1888–1890.

Talbot H.F . The Pencil of Nature. London: Longman, Brown, Green and Longmans, 1844.

Poe E.A . The Daguerreotype // Alexander’s Weekly Messenger. 1840. January 15; перепечатано: Classic Essays on Photography / Ed. by A. Trachtenberg. New Haven, CT: Leete’s Island Books, 1981. P. 37–38.

The Home of a Rebel Sharpshooter [Последнее пристанище стрелка войск конфедерации]. Геттисберг, 1863.

См.: Frassanito W.A. Gettysburg: A Journey in Time. New York: Charles Scribners Sons, 1975.

Об этом случае см., например: Агаев В., Мигиц С. Выставка «Преступления вермахта. Масштабы войны на уничтожение» // Deutsche Welle. 2002. 10 января.

Demos T.J . Introduction: The Ends of Photography // Vitamin Ph. New Perspective in Photography. London: Phaidon, 2006. P. 6.

Elkins J . Photography // Idem. Six Stories from the End of Representation, Images in Painting, Photography, Astronomy, Microscopy, Particle Physics, and Quantum Mechanics, 1980–2000. Stanford: Stanford University Press, 2008. P. 51–86.

Arago D.F . Report // Classic Essays on Photography / Ed. by A. Trachtenderg. New Haven: Leete’s Island Books, 1980. P. 15–26.

Об эссенциалистах и нон-эссенциалистах в теории фотографии см. статью Светланы Полещук, на чьи выводы я опираюсь в двух последующих абзацах: Полещук C . История и теория фотографии для культурологов // Визуальные аспекты культуры / Под ред. В.Л. Круткина, Т.А. Власовой. Ижевск: ГОУВПО Удмурт. гос. ун-т, 2006.

Edwards E . The Camera as Historian: Amateur Photographers and Historical Imagination, 1885–1918. Durham: Duke University Press, 2012.

Opp J . Placing the Photograph: Digital Composite Images and the Performance of Place // A Companion to Public History / Ed. by D.M. Dean. Hoboken: Wiley-Blackwell, 2018. P. 333–348.

Hirsch M . Photography, Narrative and Postmemory. Harvard: Harvard University Press, 1997.

Нуркова В . Зеркало с памятью. М.: РГГУ, 2006.

Старикашкина Д . Репрезентация предельных событий: Память в искусстве vs. искусство памяти // Международный журнал исследований культуры. 2016. № 3 (24). С. 122–130.

Olin M . Touching Photographs. Chicago: The University of Chicago Press, 2012.

См., например: Feeling Photography / Ed. by E.H. Brown, T. Phu. Durham: Duke University Press, 2014 (особенно раздел «Аффективные архивы»); Azoulay A . The Civil Contract of Photography. Cambridge, MA: MIT Press, 2008.

Вайзер Д . Техники фототерапии: Использование интеракций с фотографиями для улучшения жизни людей // Ярская-Смирнова Е., Романова П. Визуальная антропология: настройка оптики. М.: Вариант; ЦСПГИ, 2009. С. 64–108; Harper D. Visual Sociology. New York: Routledge, 2012; Штомпка П . Визуальная социология: Фотография как метод исследования. М.: Логос, 2007.

[manovich.net].

Selfie Citizenship / Ed. by A. Kuntsman. London: Palgrave Macmillan, 2017.

Рябова А . «Разрушение архива как отдельной институции». Архив и сообщество: беседа со Свеном Шпикером // Открытая Левая. 2015. 4 февраля [openleft.ru/?p=5368].

Bahman Jalali . Image of Imagination. 2004–2007. См., например: [www.silkroadartgallery. com/bahman-jalali].

Kambli P . The Colour Falls Down. 2008 [www. priyakambli.com/color-falls-down.html].

[www.juliaborissova.ru/Julia_Borissova_ PhotoSite/Projects/Pages/Running_To_The_ Edge.html].

См.: [fotodepartament.ru/11524].

Deadpan – один из видов современной съемки, на русский можно перевести как «невыразительная», «скучная», «бесстрастная», «равнодушная» или «неэмоциональная». Родоначальниками эстетики deadpan считаются супруги Бехер, а самыми активными продолжателями – их ученики из Дюссельдорфской академии художеств, хотя иногда ее корни находят и в более раннем движении «Новой объективности» (Neue Sachlichkeit). См. подробнее: Cotton C . The Photograph As Contemporary Art / 2nd ed. London: Thames & Hudson, 2009. P. 81–113; Soutter L . Why Art Photography. London: Routledge, 2013. P. 31–51; Мусвик В . Снимая непредставимое. Травма, дистанция, аффект: Рецепция «Сamera lucida» Ролана Барта и современная российская фотография // Topos. 2019. № 1–2. С. 36–66.

[emolodtsov.com/gora-zamok-kamen-god].

Wearing G . Album, 2003; Family History, 2006.

McCurry S. The Afghan Girl, 1984.

[www.mashasvyatogor.com/EVERYBODY DANCE].

Los Desaparecidos в Музее искусства Северной Дакоты [www.ndmoa.com/past-2009-the-disappeared].

Urban Impulses: Latin American Photography на фестивале в Арле: [www.rencontres-arles. com/en/expositions/view/143/urban-impulses].

См.: Olin M. Op. cit. P. 161–223.

[yeltsin.ru].

Подобным же образом фотография работала на выставке «Жертвам политических репрессий посвящается» (МАММ, 2017): [mamm-mdf. ru/exhibitions/jertvam-politicheskih-repressiy-posvyaschaetsya].