Коллектив авторов - Все в прошлом [Теория и практика публичной истории]

Например, спектакль Анастасии Патлай «Милосердие» предлагал взгляд на Первую мировую войну из перспективы участвовавших в ней женщин.

Schechner R . Performance Studies: An Introduction. London; New York: Routledge, 2013. P. 28.

Эта идея впоследствии привела к дискуссии о границах объекта исследования в рамках performance studies . В данной книге Шехнер утверждает, что из перспективы теории перформанса все может быть рассмотрено как перформанс, однако с точки зрения культурных практик понятие «перформанс» является историчным и культурно обусловленным (Ibid. P. 38).

Ibid. P. 29.

Ibid.

Фишер-Лихте Э . Эстетика перформативности. М.: Play&Play; Канон+, 2015. C. 40–41.

Butler J . Performative Acts and Gender Constitution: An Essay in Phenomenology and Feminist Theory // Performing Feminism. Feminist Critical Theory and Theatre / Ed. by S.-E. Case. Baltimore: Johns Hopkins University Press, 1990. P. 270. Цит. по: Фишер-Лихте Э . Указ. соч. С. 46.

Ibid. P. 273. Цит. по: Фишер-Лихте Э . Указ. соч. С. 47–48.

Phelan P . Unmarked: The Politics of Performance. London: Routledge, 1993. P. 146–148.

Auslander Ph . Liveness: Performance in a Mediatized Culture. London; New York: Routledge, 1999. P. 1–37.

Фишер-Лихте Э . Указ. соч. С. 98–106.

Там же. С. 181.

Schneider R . Performing Remains: Art and War in Times of Theatrical Reenactment. London: Routledge, 2011. P. 29–30.

Ibid. P. 33–39.

Ibid. P. 90–94.

Rokem F . Op. cit. P. 3.

Ibid. P. 7.

Ibid. P. 13. Цит. по: History, Memory, Performance. P. 2. Рокем назвал таких актеров «гиперисториками».

History, Memory, Performance. P. 6.

Flynn M . Witness Onstage: Documentary Theatre in Twenty-First Century Russia. Manchester: Manchester University Press, 2019. P. 10.

Ibid. P. 9.

Якубова Н . Театр эпохи перемен в Польше, Венгрии и России, 1990–2010-е годы. М.: Новое литературное обозрение, 2014.

Например: Гордиенко Е . О перформативности современного (пост)документального театра // Практики и интерпретации. 2018. Т. 3. № 1. С. 131–145; Она же. Непрофессионалы на профессиональной сцене: Эстетика обыденного в современном театре и танце // Практики и интерпретации. 2020. Т. 5. № 1. С. 82–99; Она же. Спектакли in situ : документальное пространство игры // Шаги/Steps. 2017. Т. 3. № 3. С. 81–96; Склез В . Радикальное исследование времени // Театр. 2020. № 41. С. 82–87.

Петербургский театральный журнал. 2019. № 2 (96).

Липовецкий М., Боймерс Б . Перформансы насилия: Литературные и театральные эксперименты «Новой драмы». М.: Новое литературное обозрение, 2012. С. 168–169.

Там же. С. 189–190.

Там же. С. 190.

Подробнее об этом проекте см.: Спиваковская Е . Невыносимый документ // Театр. 2015. № 19. С. 40–55.

В него вошли спектакли «Фронтовичка» Сергея Левицкого, «Город-герой» Екатерины Бондаренко, Марата Гацалова и Татьяны Рахмановой, «Победители» Дмитрия Егорова, «Молодая гвардия» Максима Диденко и Дмитрия Егорова, «Одиссея» Алексея Крикливого. Во втором блоке внеконкурсной программы был также показан обращающийся к теме ГУЛАГа спектакль «СЛОН» Андрея Стадникова. Кроме того, несколько спектаклей в рамках конкурсной программы также обращались к историческим темам.

Например, Музей истории ГУЛАГа, Музей истории Екатеринбурга, Томский областной краеведческий музей им. М.Б. Шатилова. О спектакле «Восстание» в Томском краеведческом музее см.: Калужский М . Сцена в музее: Возможности и границы документального театра в музейном пространстве // Политика аффекта: Музей как пространство публичной истории / Под ред. А. Завадского, В. Склез, К. Сувериной. М.: Новое литературное обозрение, 2019. С. 371–383.

Например, уже упомянутый «Город-герой», «1968. Новый мир» и «Хорошо темпированные грамоты» Дмитрия Волкострелова.

Одни персонажи занимают место на барельефе (награжденные званием Героев Советского Союза Иван Земнухов, Сергей Тюленин, Олег Кошевой, Ульяна Громова и Любовь Шевцова), другие – рядом с ним (остальные награжденные), в стороне (Виктор Третьякевич, награжденный в 1961 году) и на полу (Юрий Полянский, который не был награжден).

Интервью автора статьи с Дмитрием Егоровым, 16 июня 2016.

Там же.