Владимир Антонович: Исторические деятели Юго-Западной России в биографиях и портретах. Выпуск первый

личностей несомненно интересны для любителя родной старины, но они

важны и ценны не только для историка, но для этнографа и антрополога.

Не даром народная поговорка „лицо — зеркало души" выразила ту

неразрывную связь, которая существует между внутренним миром

человека и его наружными чертами: в тише лица чутье историка может

иногда подмечать мотивы деятельности исторической личности.

Антрополог по типу лица вправе делать заключения в какой семье, к

какому племени принадлежит данная личность. Хотя для решения этих

вопросов наука и не имеет абсолютных данных, но данныя известной

вероятности все-таки существуют, и может быть настанет время, когда тип

исчезнувшаго человека сделается предметом такого же научнаго анализа, как и тип исчезнувшаго животнаго. На сколько мысль эта верна и может

быть оправдана фактами деятельности исторических личностей — ответят

приводимые жизнеописания, обязательно составленныя по нашей просьбе

знатоком местной старины профессором Антоновичем.

В собрании Тарновскаго находятся 44 портрета различных лиц; все

они войдут в наше издание, составив 1-й отдел его, распадающийся на пять

выпусков. Второй отдел, если обстоятельства нам не помешают, будет

содержать описание и изображение старинных предметов, домашней

утвари, одежды и оружия. В третий отдел могут войти факсимиле

различных местных документов 17 и 18 века и 1-й половины настоящаго

столетия.

Выходящий в свет 1-й выпуск содержит в себе 9 портретов и

биографий выборных гетманов и один портрет Макаровскаго сотника

Саввы Туптала с его коротенькой биографией. Все биографии написаны

известным знатоком истории юго-западной России проф. Б. Б.

Антоновичем, исключая биографии Хмельницкаго, написанной секретарем

Киевской Археограф. Комиссии О. И. Левицким. Портреты отпечатаны

фототипией и составляют точнейшия уменьшенныя копии с портретов

коллекции Тарновскаго написанных маслянными красками.

Богдан Хмельницкий снят со стариннаго оригинала, находившагося в

картинной галлерее граф. Осолинских. Этот портрет приобретен В. В.

Тарновским от бывшаго Варшавскаго, полициймейстера И. И.

Стороженка. Аутентичность этого портрета доказывается большим

сходством его с гравюрою Гондиуса, резаною на меди и отпечатаною в

Гданске в 1651 г. Гравюра эта очень редкая, и сколько нам известно

находится она в хорошем виде только в известном собрании сенатора

Ровинскаго и в Краковской Библиотеке, откуда мы получили ее, благодаря

обязательность польскаго археолога Иосифа Лоскаго. Гравюра эта есть

самый старый и самый первый современный ему портрет Богдана

Хмельницкаго, поэтому может быть и самый верный. Она служила

образчиком для всех других его портретов, как гравированных, так и

писанных маслянными красками. Несколькими годами позже эта же самая

гравюра Гондиуса была вырезана на меди гравером Конрадом Воусманом

в Антверпене, и скопирована в прямом виде, поэтому отпечаток ея

представляет обратное изображение. Гравюра эта находится в библиотеке

графов Замойских в Варшаве. Кроме гравюры Гондиуса, мы прилагаем

еще пять гравюр портрета Хмельницкаго, взятых из различных сочинений

17-го века, относящихся ко времени Яна Казимира и Богдана

Хмельницкаго. Три из этих гравюр представляют неудачныя копии с

гравюры Гондиуса в меньшем виде, а остальныя две непохожи на гравюру

Гондиуса и представляют одно и тоже лицо гравированное в обратном

отношении; меньшая из них помещена в книге Адольфа Брахелия под

заглавием „Historia nostril temporis rerum bello et pase ab Anno 1618 usgue ad annum 1654 Amstelodami". Все эти гравюры мы получили от графа

Милорадовича, благодаря просвещенному его сочувствию нашему

изданию.

Из новых портретов Хмельницкаго мы прилагаем литографическую

копию его художника Матейко, помещенную в иллюстрированном

Варшавском журнале „Klosy". Это художественная переделка гравюры

Гондиуса, только черты лица Хмельницкаго несколько полонизированы.

Петр Дорошенко снят с портрета, находившагося в Волоколамском

монастыре, где он погребен. Он изображен уже пожилым и писан не

совсем искусною рукою; особенно это видно в изображении туловища, которое всегда изображается не верно на наших старинных портретах.

Вероятность сходства этого портрета доказывается современною

гравюрою, изданною в Антверпене в конце 17-го столетия. Эту редкую