Герхард Глински - Кёнигсберг [Conigsberg – Königsberg – Калининград. Прошлое и современность]

«Прусское чествование», Краков 1525. По картине Яна Матейко (1882), размеры 3,88 х 7,85 м. Находится в национальном музее г. Кракова.

Особенным событием для кёнигсбергского населения стало основание Большого Госпиталя. В старые времена оказание медицинской помощи и уход за больными относились к непосредственным задачам церкви и Ордена.

Теперь же отмена власти духовного Тевтонского Ордена повлекла за собой упразднение церковного имущества – обстоятельство, потребовавшее срочны нововведений в области медицинского снабжения населения.

Поэтому 15-го октября 1529-го года по повелению Альбрехта было провозглашено открытие Большого Госпиталя. Финансовые средства для осуществления честолюбивого проекта были взяты из выручки от конфискованного церковного имущества. Не только целесообразность нововведения, но и собственный опыт побудили Альбрехта срочным порядком решить вопрос медицинского снабжения: и он сам, и его супруга непосредственно перед открытием Госпиталя были спасены от «английского пота» – заболевания, от которого в то время страдали многие Кёнигсбержцы.

Однако самой крупной заслугой Альбрехта являлось, безусловно, содействие развитию культуры, науки и искусства. Художники и мастера-ремесленники получили обширное поле деятельности в ходе возведения дополнительных построек Замка. Расцвет придворной жизни требовал новых помещений. Поэтому восточное крыло Замка, названное позже «Резиденцией Альбрехта» («Альбрехтсбау»), было практически построено заново. В архитектуре строения сразу бросается в глаза очевидное влияние Нюрнберга. Нюрнбергский агент Альбрехта по повелению герцога разыскал во Франконии мастеров, – плотников и каменщиков. Совет города Нюрнберг рекомендовал кёнигсбергскому владыке архитектора Фридриха Нуссдёрфера, выполнившего весь архитектурный проект в стиле Эпохи Возрождения. Прославившиеся преемственностью поколений архитекторы Рёмеры, приглашённые герцогом в Кёнигсберг, родом были тоже из окрестностей города Нюрнберг. Планы разбивки площади, прилегавшей к Замку, предусматривали также место для огорода ароматических трав. Ароматические травы и специи входили в то время в моду, и герцогиня Доротея страстно увлеклась этим новым «хобби» высшего света. Позже к Замку добавилось другое новое строение – южное крыло Замка. Строение было связано крытым переходам со Старо-городской церковью, пересекавшим Церковную Площадь (Кирх-Плац). Герцог с супругой лишь в самых редких случаях пропускали богослужение в Старо-городской Церкви. Даже перед самой смертью разбитый параличом Альбрехт приказывал слугам носить себя на носилках через крытый переход, чтобы не пропускать церковную службу.

Восточная лицевая сторона замка. Слева крыло, построенное Шультхайсом фон Унфридом в первые годы ⅩⅧ века. Справа здание Альбрехта с главной сторожевой башней. Репр. с картины вероятно Вильгельма Варта. Ок. 1809.

Прославившиеся своим искусством мастера нашли в Кёнигсберге герцога Альбрехта обширное поле деятельности. Приглашённые из Нюрнберга плакировщики изготовляли блиставшие ослепительным великолепием парадные доспехи, благо что настоящих, практичных и удобных боевых доспехов больше не требовалось. Оружейные мастера из Праги, Саксонии и Нюрнберга работали в литейном цехе, изготовляя ружья и другие виды огнестрельного оружия. Ювелиры также не могли пожаловаться на отсутствие работы – и герцог, и двор заботились о том, чтобы в заказах не было недостатка. Что касалось работ, требующих особого мастерства, то такие заказы герцог Альбрехт посылал по адресу прославленных нюрнбергских мастеров – Рудлофа Килиана, Арнольда Венка и некоторых других. Изготовление парадного меча Альбрехта (экспозиция музея, размещённого в берлинском Дворце Шарлоттенбург) было, однако, доверено искусным рукам мастера Иобста Фройденера, приглашённого герцогом из города Ульм в Кёнигсберг и оставшегося здесь на постоянное жительство. Меч был предназначен для особо торжественных церемоний, как, например, королевские коронования в 1701-ом и в 1861-ом годах.

С именем герцога Альбрехта неразрывно связано основание «Серебряной библиотеки», состоявшей из двадцати фолиантов. Серебряные пластины на деревянных окладах книг, серебряные застёжки и петли, искусно выполненные рельефы послужили причиной выбора имени библиотеки. Самой широкой известностью пользуется библия (перевод Мартина Лютера на немецкий язык), оклад которой украшает рельефный портрет самого Альбрехта, выполненный с особой художественной зрелостью. Это произведение искусства было создано нюрнбергским мастером Корнелиусом Форвендом. Большинство серебряных рельефов, украшавших тома Серебряной библиотеки, было изготовлено во время второго брака герцога с Анной Брауншвейгской, которая самолично давала заказы на изготовление работ по серебру. Кёнигсбергскими мастерами было изготовлено семнадцать серебряных окладов библиотеки.