Евгений Добренко - Поздний сталинизм - Эстетика политики. Том 2

Там же. С. 215.

Туровская М. Фильмы «холодной войны» как документы эмоций времени. С. 216.

Гудкова В. В. «Мы» и «они»: антиамериканские мотивы в советской драматургии (1946–1954) // Мир и война: Очерки из истории русской советской драматургии 1946–1980 годов / Отв. ред. И. Л. Вишневская. М.: Ленанд, 2009. С. 188.

Стейнбек Дж. Русский дневник. М., 1989. С. 136.

Там же. С. 75.

Цит. по: Фатеев А. В. Образ врага в советской пропаганде. С. 63.

Максимова Е. А. Константин Симонов. Человек нормы, или «Четыре моих я…» // Мир и война: Очерки из истории русской советской драматургии 1946–1980 годов. М.: Ленанд, 2008. С. 211.

Virilio P. War and Cinema: The Logistics of Perception. Transl. by Patrick Camiller. London: Verso, 1989. P. 59.

Туровская М. Фильмы «холодной войны» // Искусство кино. 1996. № 9. С. 101.

Туровская М. Фильмы «холодной войны» // Искусство кино. 1996. № 9. С. 99.

Robins R., Post J. Political Paranoia: The Psychopolitics of Hatred. P. 5.

Антропов В. Чужой Довженко? // Искусство кино. 1996. № 9. С. 89.

Тримбач С. Выжженная земля Александра Довженко // Искусство кино. 1996. № 9. С. 82.

Довженко А. Операция без наркоза. Дневниковые записи // Искусство кино. 1996. № 9. С. 74.

Довженко А. «Надо играть не клинический случай, а драму»: Рабочие записки к фильму «Прощай, Америка» // Искусство кино. 1996. № 9. С. 77.

Довженко А. Операция без наркоза. С. 74–75.

Довженко А. Прощай, Америка! (Фрагменты сценария) // Довженко А. Собр. соч. в 4 т. Т. 4. М.: Искусство, 1968. С. 730.

Там же. С. 732–733.

Довженко А. Прощай, Америка! (Фрагменты сценария). С. 733–734.

Довженко А. «Надо играть не клинический случай, а драму». С. 78–79.

Туровская М. Фильмы «холодной войны». С. 100.

См.: de Keghel I. Meeting on the Elbe (Vstrecha na El’be): A Visual Representation of the Incipient Cold War from a Soviet Perspective // Cold War History. 2009. Vol. 9. № 4. P. 455–467.

Марьямов А. Борьба за мир // Искусство кино. 1949. № 2. С. 9.

Сравнительный анализ советских и американских фильмов холодной войны см.: Shaw T., Youngblood D. Cinematic Cold War: The American and Soviet Struggle for Hearts and Minds. Lawrence: UP of Kansas, 2014; Shcherbenok A. Asymmetric Warfare: The Vision of the Enemy in American and Soviet Cold War Cinemas // KinoKultura. 2010. No. 28. http://www.kinokultura.com/2010/28-shcherbenok.shtml.

Туровская М. Фильмы «холодной войны». С. 106.

Фатеев А. В. Образ врага в советской пропаганде. С. 61.

Там же.

О совершенно особой «актерской труппе вокруг этих картин» пишет и Туровская, отмечая «заметную театрализацию этих лент». См.: Туровская М. Фильмы «холодной войны». С. 102.

Туровская М. Фильмы «холодной войны». С. 106.

Там же.

Галанов Б. Экран изобличает поджигателей войны // Искусство кино. 1950. № 3. С. 25.

Соловьев А. Драматургия кинопроизведений, посвященных борьбе за мир // Искусство кино. 1951. № 2. С. 22.

Там же. С. 23.

Погожева Л. Миссия, переставшая быть секретной // Искусство кино. 1950. № 5. С. 15, 12.

Довженко А. Операция без наркоза. С. 74.

Спустя семь лет Л. Арнштам поставит фильм о Димитрове «Урок истории», сильно изменив первоначальный сценарий.

Погожева Л. Миссия, переставшая быть секретной. С. 15.

См.: Dobrenko V. Conspiracy of Peace: The Cold War, the International Peace Movement, and the Soviet Peace Campaign, 1946–1956. PhD thesis, The London School of Economics and Political Science 2016. http://etheses.lse.ac.uk/3479/.

См.: Воробьев И. Соцреалистический «большой стиль» в советской музыке (1930–1950‐е годы). СПб.: Композитор, 2013. С. 288. Далее ссылки на это издание даются в тексте с указанием страниц в скобках.

Именно так оценивался кантатно-ораториальный жанр в музыкальной литературе эпохи «большого стиля»: «Кантата и оратория как бы частично разрешают некоторые новые задачи советской оперы ‹…› Кантата-оратория конкретизирует ‹…› ставит на более ясную и реальную почву то, к чему стремится советский симфонизм, который почти наравне с оперой испытывает свои трудности ‹…› Драматическое, действенное начало, конкретность образов, народно-хоровая основа и широко понимаемый симфонизм счастливо соединяются в ораториально-кантатных жанрах, определяя богатые и широкие их возможности» ( Ливанова Т. Советская тема в новых кантатах и ораториях // Советская музыка. 1950. № 3. С. 14).