Евгений Добренко - Поздний сталинизм - Эстетика политики. Том 2

Порудоминский В. Пиня из Жмеринки и другие. С. 39–40.

Цит. по: Ваксберг А. И. Нераскрытые тайны. М., 1993. С. 261–265.

Крокодил. 1953. 30 января. С. 2.

Jameson F. The Geopolitical Aesthetic. Bloomington: Indiana UP, 1992. Р. 33–34.

Биберштайн Й. Миф о заговоре. СПб.: Изд-во Н. И. Новикова, 2010. С. 133.

Там же. С. 174.

Там же. С. 173.

Там же. С. 172.

Там же. С. 177.

Пайпс Д. Заговор. С. 130.

Соловьев В. Золотая чума (Измена нации). М.: Искусство, 1952. С. 5.

Там же. С. 9.

Там же.

Там же.

РГАСПИ. Ф. 17. Оп. 133. Ед. хр. 363. Л. 44.

РГАСПИ. Ф. 17. Оп. 133. Ед. хр. 363. Л. 54.

РГАНИ. Ф. 3. Оп. 34. Ед. хр. 225. Л. 74–75.

Галанов Б. Два романа о творчестве // Знамя. 1953. № 10. С. 185–186.

Вершиной кампании стала т. наз. «дискуссия о псевдонимах», в которой приняли участие Михаил Бубеннов, Михаил Шолохов и Константин Симонов. См.: Сарнов Б. Скуки не было: Вторая книга воспоминаний. М.: Аграф, 2005. С. 14–25.

Robins R., Post J. Political Paranoia. P. 7–14.

Ibid. Р. 12.

Shapiro D. Neurotic Styles. New York: Basic Books, 1967. P. 69–71.

Шевцов И. Тля: Антисионистский роман. М.: Институт русской цивилизации, 2014. С. 27.

Там же. С. 28.

Ч. 1 – 255 стр., ч. 2 – 342 стр.

РГАЛИ. Ф. 1702. Оп. 4. Д. 275. Л. 74.

Там же. Л. 71.

Цит. по: Костырченко Г. В. Тайная политика Сталина. Власть и антисемитизм (Новая версия): В 2 ч. Ч. II. На фоне холодной войны. С. 102.

Продвижение модернистского проекта как альтернативы соцреализму являлось ключевым элементом «идеологической борьбы» в эпоху холодной войны – особенно в период позднего сталинизма и оттепели. После смерти Сталина смягчение эстетических рестрикций было связано с общим смягчением политического режима и частичной легализацией модернистских практик. Последнее объяснялось, в частности, необходимостью привлечения на сторону Советского Союза левых западных интеллектуалов (за что всегда ратовал Эренбург). Как показано в целом ряде работ последних лет, в этих действиях активно участвовали как ЦРУ, так и КГБ. Первые активно продвигали модернистский проект как эквивалент творческой и политической свободы, а вторые предпринимали активные контрдействия, имевшие, впрочем, весьма ограниченный эффект. См.: Saunders F. S. Who Paid the Piper?: The CIA and the Cultural Cold War. London: Granta, 2000; Caute D. The Dancer Defects: The Struggle for Cultural Supremacy during the Cold War. New York: Oxford UP, 2005; Золотоносов М. Н. Диверсант Маршак и другие: ЦРУ, КГБ и русский авангард. СПб.: Мiръ, 2018.

Следует отметить, что даже в тех редких случаях, когда холодная война становилась предметом интереса культурных историков, это был, как правило, строго ограниченный рамками традиционного исторического нарратива подход к ней в сугубо западной перспективе. Это относится даже к лучшим работам культурных историков холодной войны, таким как: Saunders F. S. Who Paid the Piper? The CIA and the Cultural Cold War. London: Granta, 2000; Caute D. The Dancer Defects: The Struggle for Cultural Supremacy during the Cold War. New York: Oxford UP, 2005.

См.: Végső R. The Naked Communist: Cold War Modernism and the Politics of Popular Culture. New York: Fordham UP, 2012.

Абсолютное доминирование в холодной войне пропагандистски-идеологического компонента было аберрацией, поскольку пропаганда является важнейшей составляющей любой войны. Только с редукцией в холодной войне других (горячих) элементов традиционной войны пропаганда и идеология оказались столь обнаженными.

См.: Силина Л. Внешнеполитическая пропаганда в СССР в 1945–1985 гг. (По материалам Отдела пропаганды и агитации ЦК ВКП(б) – КПСС. М.: РОССПЭН, 2011; Фатеев А. В. Образ врага в советской пропаганде 1945–1954 гг. М.: ИРИ РАН, 1999.

Цит. по: Сондерс Ф. С. ЦРУ и мир искусств: культурный фронт холодной войны. М.: Кучково поле, 2013. С. 18.

Цит. по: Фатеев А. В. Образ врага в советской пропаганде 1945–1954 гг. С. 79.

Данилов А. А., Пыжиков А. В. Рождение сверхдержавы. С. 277.

См.: Borenstein E. Plots Against Russia: Conspiracy and Fantasy after Socialism. Ithaca; London: Cornell UP, 2019.