Сергей Аверинцев: История Византии. Том I

Там же, стр. 39.

«The Great Palace of the Byzantine Emperors». Second Report, ed. by D. T. Rice. Edinburgh, 1958, p. 121–160.

Некоторые исследователи предполагают, что здание, украшенное в настоящее время снаружи лишь слепыми аркадами, было первоначально облицовано мрамором.

Современный пол мавзолея поднят на пять футов. Прежде здание было выше.

В. Н. Лазарев. История византийской живописи, т. 1, стр. 49. Бовини, однако, высказал предположение, что художники, создавшие мозаики, прибыли вместе с императорским двором из Милана при перенесении столицы в Равенну.

Остатки первоначального пола найдены на глубине, превышающей три метра.

На колоннах дворца Теодориха видны руки — остатки уничтоженных изображений Теодориха и его свиты; среди фигур мучениц сохранилось изображение собаки и т. д.

В. Н. Лазарев. История византийской живописи, т. 1, стр. 58–59.

Там же, стр. 49.

Мозаики церкви Успения в Никее, построенной, по всей вероятности, в VII в., по-видимому, не сохранились в своем первоначальном виде; они будут рассмотрены далее, в разделе, посвященном искусству VII–IX вв.

Eine Alexandrinische Weltchronik, Text und Miniaturen eines griechischen Papyrus der Sammlung W. GolenisSev, herausgegeben und erklart von A. Bauer und J. Strzygowski («Denkschriften der kaiserlichen Akademie der Wissenschaf-ten in Wien. Philos. — hist. Klasse». Bd. LI). Wien, 1905.

О. M. Dallоn. Byzantine Art and Archaeology. Oxford, 1911, p. 440 sq.

H. Gerstinger. Die griechische Buchmalerei. Wien, 1926, S. 13–14. Tafel II–VII; P. Вuberl. Die byzantinischen Handschriften, I, Leipzig, 1937.

Procор., Н. a., VII, 14.

Cинезий Киренский. О царстве. Перевод и предисловие М. В. Левченко. — ВВ, VI, 1953, стр. 346.

Тhеорh. Simосat., I, 10, 6.

PG, t. 48, col. 584.