Уильям Дюрант - Жизнь Греции. История цивилизации

Там же, IV, 7.

Там же, I, 1.16.

Там же, IV, 2.24.

Там же, III, 8.3; IV, 5.9.

Там же, III, 9.5.

Там же, I, 2.9.

Там же, III, 5.15–17.

Там же, IV, 6.12.

САН, VI, 309.

Ксенофонт, «Апология», окончание; перевод С.И. Соболевского.

Павсаний, IX, 22.

Lyra Graeca, III, 9; II, 264.

Павсаний, IX, 23.

Пиндар, «Олимпийские оды», XIV, 5.

Там же, I–II.

Фрагм. 76, см. Pindar, Odes, р. 557.

САН, IV, 511.

Symonds, 214.

Lyra Graeca, III, 7.

Павсаний, IX, 23.

«Олимпийские оды», I, 64.

Фраг. 131.

«Олимпийские оды», II, 56 сл.

Пиндар, «Пифийские оды», I, 81.

Там же, IV, 272.

Выдающееся исключение — «Пир Александра» Драйдена.

Там же, VIII, 92.

«Пеан», IV, 32.

Symonds, 216.

S.v. Pratinas, Lyra Graeca, III, 49.

Это не тот Театр Диониса, который туристы видят сегодня; дошедшая до нас постройка была возведена под руководством министра финансов Ликурга около 338 года. Некоторые ее части предположительно относятся к 421 году; остальные были, по-видимому, пристроены в первом и третьем веках нашей эры.

Данное замечание, а также описание сцены исходят из того допущения, что театр, построенный Ликургом, следовал общему плану сооружения, на месте которого он был возведен.

Трудно сказать, происходило ли действие на крыше skene или на проскении перед ней; возможно, действие перемещалось с одного уровня на другой в зависимости от поворотов сюжета.

Aristophanes, II, 82, примеч. издателя.

В римскую эпоху использовался занавес, убиравшийся в щель в начале действия и поднимавшийся в конце; однако дошедшие до нас драмы пятого века ничем не подтверждают существование подобного приспособления, и роль занавеса между «актами» исполняли, по-видимому, хоровые интерлюдии.

Пьесы ставились также на Малых Дионисиях, или Ленеях, обыкновенно в Пирее, а также в различное время в местных театрах аттических городов.

Haigh, 37.

Там же, 64.

Mahafiy, Social Life, 469; Symonds, 380.

Haigh, 266.

В культуре классического периода (480–323) музыка продолжала играть центральную роль. Видной фигурой среди композиторов пятого века был Тимофей Милетский; он писал номы, в которых музыка преобладала над поэзией, изображая сюжет и действие. Он довел количество струн греческой лиры до одиннадцати и был известен сложными и изощренными экспериментами; все это приводило афинских консерваторов в такую ярость, что он уже намеревался покончить с собой, когда его утешил Еврипид, предложивший ему свое сотрудничество и проницательно предсказавший, что вскоре вся — Греция будет у его ног (Lyra Graeca, III, 283.).

Аристотель, «Риторика», Loeb Library, III, 1.

Ward, II, 311.

Лукиан, «О пантомиме», 27.

Haigh, 325–327.

Там же, 327, 335.

Flickinger, R. C., Greek Theater and Its Drama, University of Chicago Press, 1918, 132.

Haigh, 343.

Там же, 345; Norwood, Greek Drama, 83.

Haigh, 344.

Там же, 12, 24.

Ferguson, 599.

Haigh, 34.

Платон, «Законы», 659, 700.

Некоторые драмы изображали события позднейшей истории; из них до нас дошли только «Персы» Эсхила. Около 493 года Фриних поставил «Падение Милета»; афиняне были так взволнованы зрелищем захвата их колонии персами, что оштрафовали Фриниха на тысячу драхм за его новшество и запретили ставить эту пьесу впредь (Геродот, VI, 21.). По некоторым свидетельствам, представление было тайно подстроено Фемистоклом, желавшим подтолкнуть афинян к решительной войне против Персии (САН, IV, 172.).

Хотя у Эсхила выступают только два актера, количество исполняемых ими ролей ограничивается лишь тем обстоятельством, что одновременно на сцене не может находиться более двух действующих лиц. Корифею хора иногда придавались индивидуальные черты, что превращало его в третьего актера. Второстепенные персонажи — слуги, воины — действующими лицами не считались.