Лира Муховицкая - Морозовы. Династия меценатов

Как уже говорилось, молодожены вселились в новый особняк в 1897 году. Казалось, что их счастье будет продолжаться вечно, но всего через год, в 1898 году, Савва Тимофеевич, будучи одним из главных учредителей Московского Художественного театра, влюбился в Марию Андрееву, одну из актрис этого театра. Новые чувства роковым образом отразились на дальнейшей судьбе Морозова: семья практически разрушилась, начала катиться под гору и деловая жизнь, прежний душевный покой был потерян. Закончил жизнь великий меценат и предприниматель в 1905 году в одной из гостиниц французских Канн. Было ли это убийством или самоубийством, над этим биографы Саввы Морозова до сих пор ломают голову.

А в 1907 году Зинаида Григорьевна вновь вышла замуж. Ее новым супругом стал генерал-майор А. Рейнбот. В 1909 году она переуступила особняк на Спиридоновке известному предпринимателю и меценату Михаилу Павловичу Рябушинскому, который поселился здесь с женой и дочерью. Сюда же он перевез и свою прекрасную коллекцию картин русских и западноевропейских живописцев. Никаких изменений в интерьере особняка произведено не было: Михаил Павлович лишь установил в рояльной гостиной три панно, которые он заказал художнику Константину Федоровичу Богаевскому.

В 1917 году знаменитый особняк национализировали и в 1929 году передали в ведение Наркомата иностранных дел.

4 августа 1995 года в здании произошел сильный пожар, уничтоживший значительную часть интерьеров. Однако особняк восстановили в кратчайшие сроки, использую при реставрации подлинные чертежи Федора Шехтеля.

В настоящее время в бывшем особняке Саввы Морозова расположен Дом приемов Министерства иностранных дел Российской Федерации. Новейшая история этого дома связана с проходившей здесь встречей глав «Большой восьмерки».

ОСОБНЯК АРСЕНИЯ МОРОЗОВА

До постройки особняка Арсения Морозова на этом месте располагался огромный конный цирк Карла Маркуса Гинне. Но в 1892 году деревянная часть здания цирка сгорела; по одной из версий, причиной пожара стал поджог. Средств на восстановление сгоревшего помещения у импресарио не нашлось, и участок вместе с сохранившимися на нем постройками выставили на продажу. Тогда-то его и приобрела Варвара Алексеевна Морозова, владение которой располагалось по соседству, и вскоре переписала участок на своего сына Арсения.

Арсений Абрамович Морозов приходился двоюродным племянником Савве Тимофеевичу Морозову. Его мать, Варвара Алексеевна, была дочерью известного купца Алексея Ивановича Хлудова. В начале 1890-х годов Арсений Морозов со своим другом, архитектором Виктором Мазыриным, совершил путешествие по Испании и Португалии. На миллионера, равно как и на архитектора, произвел неизгладимое впечатление португальский дворец Пена в Синтре, построенный в середине XIX века и вобравший в себя элементы испано-мавританской средневековой архитектуры и национального стиля мануэлино.

По возвращении в Москву Арсений Морозов загорелся идеей построить себе в Москве дом-замок, повторяющий в общих чертах стиль дворца Пена. На участке, подаренном матерью Варварой Алексеевной к 25-летию сына, вместо небольшого классицистического русского особняка вскоре вырос совершенно необычный дом, который еще на стадии строительства стал объектом насмешливых разговоров москвичей, сплетен, слухов и издевательских газетных публикаций. Общественное мнение восприняло экзотический особняк с явным неодобрением – как выражение крайнего эксцентризма. Разговоры вокруг строительства нашли отражение даже в романе Л. Н. Толстого «Воскресение»: князь Нехлюдов, проезжая по Волхонке, размышляет о строительстве «глупого ненужного дворца какому-то глупому и ненужному человеку», имея в виду затею Арсения Морозова.

Однако вернемся к самому особняку. Неомавританский стиль наиболее ярко проявился в оформлении портала парадного входа и двух башен, расположенных по бокам от него. Полукруглый проем, акцентированный причудливыми витыми колоннами, лепнина в виде ракушек на башнях, ажурные карниз и аттик создают неповторимый колорит постройки. В других частях особняка то тут, то там проглядывают элементы различных стилей: к примеру, некоторые оконные проемы с обеих сторон украшены классицистическими колоннами. Общая же композиция особняка с подчеркнутым отсутствием симметрии частей здания напоминает характерные приемы архитектуры модерна. Внутренняя отделка помещений также отражала широкий разброс эстетических вкусов хозяина: парадная столовая, называвшаяся Рыцарским залом, была декорирована в стиле псевдоготики; главная гостиная, которая предназначалась для проведения балов, выдержана в стиле ампир; а будуар для супруги хозяина особняка был оформлен в барочном стиле. Имелись также интерьеры в арабском и китайском стилях. Над особняком был устроен небольшой висячий сад.