Алексей Эрберг: Сами боги

Редактор Мария Ермак

Дизайнер обложки Светлана Уварова

Автор фотографии для обложки книги Алексей Эрберг

Обработка и дизайн фотографии для обложки Алексей Эрберг

© Алексей Эрберг, 2018

ISBN 978-5-4493-9965-6

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

Григорий (Грег) Лирсан, глава семьи, владелец и основатель издательской компании «Лирсан»

Элизабет, жена Грега

Фрэд, старший сын Грега

Нэйт, младший сын Грега

Антуанетта (Нетти), дочь Грега

Рэкс Глоссан, муж Антуанетты (зять Грега)

Эмери Уинфред, друг Грега и семьи, глава больницы

Ив Кент, врач в больнице и крестница Эмери

Русский, друг Грега из Санкт-Петербурга

Карл, знакомый Эмери

Элисон, спутница Карла

Клаудия, общая знакомая Элизабет и Грега

Джордж, общий знакомый Элизабет и Грега, муж Клаудии

Рэй, сын Джорджа и Клаудии, юрист Грега

Эл, хозяин отеля «Лэйкфиш» и друг семьи Ив

Том, друг детства Ив

Нестор, дворецкий семьи Лирсан

Дон, слуга в доме Лирсана

Роберт, официант, брат-близнец Дона

Мэри, личный секретарь Грега

Кэтрин, личный секретарь Антуанетты

Профессор (мисс Уайзап)

Студент (Джош)

Метрдотель (Томас)

Кадх, гость ночного ток-шоу

Ведущий

Доктор

Медсестра

Медбратья, Официанты, Гости

Журналист

Гонерилья

Лир

Место действия: Лондон и его окрестности, Санкт-Петербург.

Сценография: Сцена условно поделена на три части: левую, центральную и правую. Центральная часть по площади больше левой или правой. Левая и правая части по площади одинаковые и относительно центральной части сцены находятся выше. Освещение должно позволять «включать» или «выключать» сразу все части сцены или какую-то конкретную часть. Также возможно параллельное развитие некоторых сцен. Над центральной частью закреплён экран, на который по ходу действия будут проецироваться фотографии, телевизионные программы и, возможно, сны. В самой первой сцене Нэйт выходит из зрительного зала, а в предпоследней – Журналист.

Лекторий университета. Сидя на краю стола, Профессор, женщина лет 35, читает лекцию сидящим напротив неё студентам. Все внимательно её слушают.

Профессор. …Терапевтически значимым в фототерапии является не просто визуальное содержание фотографий, но всё то, что происходит в процессе интеракции клиента со снимками. Ведь взгляд человека на любую фотографию порождает ощущения и эмоции, проецируемые его внутренней картой реальности, которая определяет понимание того, что он видит. Следовательно, «подлинный смысл» снимка содержится не в самой фотографии, но в нематериальном, абстрактном взаимодействии между снимком и зрителем.

Студент. Мисс Уайзап…

Профессор. Да, Джош?

Студент. Скажите, если «подлинный смысл» снимка содержится не в самой фотографии, а в восприятии, то, получается, не существует объективного смысла любого снимка? И, стало быть, восприятие одной и той же фотографии разными людьми всегда будет различаться?

Профессор. Правильно, Джош. Это называется фотопроекцией. И поскольку люди всегда проецируют значение на фотографию, другого способа её увидеть просто не существует. Сразу добавлю, что это относится не только к личным фотографиям, снятым самостоятельно, или фото из семейных альбомов, но также к фотографиям, не имеющим прямого отношения к клиентам. Например, газетные фото, почтовые открытки, реклама в журналах, обложки книг и тому подобные изображения. Терапевтами не просто изучаются факты по снимкам клиентов, но выявляются более общие закономерности в повторении тем, личных символов и метафор, а также прочей визуальной информации, о которой клиент мог не догадываться в момент съёмки или отбора изображений. Всё это делает фототерапию крайне полезным терапевтическим инструментом, помогающим клиенту понять способ восприятия своей реальности. И прежде чем перейти к техникам фототерапии, давайте начнём с примеров. Я просила каждого из вас подготовить и принести снимки из понравившейся категории выданного вам списка. Поднимите руку, кто из вас выбрал фото ситуаций?

Несколько студентов поднимают руки, среди них оказывается и Нэйт Лирсан

Профессор. Отлично. А кто из вас лично фотографировал эти ситуации?