Незримый мир. Призраки, полтергейст, неприкаянные души

Вряд ли можно представить себе лучшее место для обитания мистического фантома. Театр сам похож на воплощенную в камне фантазию. Эклектичный, с множеством тайных коридоров, подземных лабиринтов и необычных конструкций внутри, он не мог не порождать огромное количество слухов и домыслов. Строительство театра несколько раз прекращалось — то по вине подземных вод под фундаментом будущего здания, то из-за Французской революции. После падения Коммуны строительство возобновилось и было уже почти закончено, когда 28 октября 1873 года внезапно и по непонятным причинам начался страшный пожар.

Однако, несмотря ни на что, детище Гарнье было достроено, и в 1875 году президент Мак-Магон торжественно провозгласил открытие Гранд-опера. Опера Гарнье принимала самых выдающихся исполнителей, ее ложи видели всех представителей высшего света. Кроме того, зал оперы был немым свидетелем мистических событий. Самое загадочное происшествие здесь случилось 20 мая 1896 года, когда давали «Геллу» композитора Дювернуа. Когда актрису, примадонну Розу Карон, вызвали на бис, с потолка вдруг упал один из противовесов, удерживавших знаменитую хрустальную люстру Оперы. С ужасающим грохотом 700-килограммовый противовес рухнул на головы перепуганной публики. Многих ранило, но погиб лишь один человек — консьержка мадам Шомет, специально пришедшая послушать пение Карон.

Как позже выяснилось, именно на этот роковой спектакль предприимчивое руководство Гранд-опера нарушило многолетний «контракт» с мифическим призраком, согласно которому за ним навечно закреплялась ложа номер пять, и продало билеты на эти места. Согласно легенде, в старой Опере обитал некий призрак, который был влюблен в молодую и чрезвычайно одаренную певицу. Загадочный покровитель девушки всячески пытался устроить ее карьеру. Но та, испугавшись подобных знаков внимания, предпочла фанатичным ухаживаниям своего невидимого обожателя любовь нормального человека, тем самым пробудив в призраке безумную ревность.

Нельзя сказать, что история полностью является выдуманной. Дело в том, что в Опере происходили и по сей день продолжают происходить загадочные явления. В перекрытиях, в глубине подвальных коридоров, костюмерных, а иногда над самой сценой работники театра видят темные силуэты. К тому же история этого театра знает не меньше десяти дирижеров, которых поразил сердечный приступ прямо во время представления.

Многие из исследователей паранормальных явлений не сомневаются, что Призрак Оперы действительно существует. Дело в том, что место, на котором стоит здание Гранд-опера, обладает всеми признаками аномальной зоны. Во-первых, тут из-под земли выходят грунтовые воды, что обычно связывают со средоточием негативной энергии. Во-вторых, в катакомбах под театром в 1871 году, во время Парижской коммуны, расстреливали монархистов, а их тела замуровывали в пещерах. Как любое место массовой гибели, эти подземелья отмечены необычными явлениями — таинственными огнями, странными звуками и т. п.

Сам Шарль Гарнье, архитектор, по чьему проекту был построен Гранд-опера, всерьез верил в существование духов и призраков, которые якобы живут в громадном подземелье его детища. Над суеверием архитектора смеялись. Всерьез его рассказы воспринял только молодой парижский репортер Гастон Леру, в 1911 году издавший роман «Призрак Оперы». Он-то как раз и превратил загадочную историю, рассказанную архитектором, в красивое и отчасти жутковатое литературное произведение.

Эпизод с падением противовеса на зрителей был использован в романе Леру в несколько приукрашенном виде — упала, дескать, сама люстра. «Гелла» Дювернуа была заменена «Фаустом» Шарля Гуно. Но главное — сюжет романа основан на реальных событиях!

В 1908 году, еще до выхода романа в свет, в подвалах здания Парижской оперы, где располагались механизмы для подъема декораций, проводились ремонтные работы. Задача была непростой — театр располагался над знаменитыми городскими катакомбами, и рядом с его фундаментом находилось большое подземное озеро, соединенное с рекой Сеной. Архитектор спроектировал подвалы Гранд-опера многоуровневыми, а в гидравлических машинах для управления декорациями использовал силу подземных вод. До сих пор расположенные под зданием каменные проходы до конца не обследованы, и все работы в них приходится вести с величайшей осторожностью, чтобы не произошло обрушения фундамента.

Строители, делавшие тогда ремонт, наткнулись на непонятную стенную кладку и доложили об этом главному администратору театра. Тот приказал разрушить стену — и выяснилось, что она закрывала просторную нишу, в которой находился человеческий скелет.