Михаил Ильинский - Джанни Версаче. Жертва красоты и моды

На Сардинии не бьют литавры, не спешат «обижать» Рим тем, что Кальяри выходит из-под финансовой опеки «Банко д’Италия», но факт остается фактом.

Какое отношение к Сардинии имеет Версаче? Оказывается, самое непосредственное. Предпринимательское чутье подсказало Джанни и Санто, что рынок на Сардинии постепенно освобождается. Конкуренцию здесь может создать лишь фирма «Alma». «Adman», «Valentino», «Dolce» представлены незначительно. Почему бы не вложить средства, не объединить усилия с «Банко ди Сардения», учитывая, что Версаче – калабриец, то есть тоже с Юга Италии, и тем самым заполучить самые сильные позиции на острове при перераспределении рынка готовой одежды и обуви. Эврика! Предпринимательский гений брата. Если бы не выстрелы 15 июля. Почему Джанни не поехал в этот раз отдыхать на Сардинию? Он планировал отправиться на остров только в августе…

– Кто из российских знаменитостей носит костюмы и платья Версаче?

Джанни на этот вопрос не ответил. Не знал. А возможно, таковых и не было. Кроме, пожалуй, поэта Андрея Вознесенского, которого хорошо знают в Италии, так же, как Евгения Евтушенко, Булата Окуджаву, Беллу Ахмадуллину, Олега Меньшикова и др.

О платье Версаче вспомнила неожиданно племянница Майи Михайловны Плисецкой в интервью приложению к «Комсомолке»:

«Морис (Бежар) поставил хореографию балета об императрице австрийской, убитой террористами. Это типичный синтетический спектакль Мориса… Приехал Джанни Версаче и привез костюм. Белое платье фантастической красоты, но танцевать в нем было невозможно…»

Далее о Бежаре. О Версаче – это все. Но разве этого мало! Белое платье! Фантастической красоты!

Продолжим «интервью».

– Джанни, теперь все знают о вашем отношении к королевским кровям, о том, что во всяком деле, ремесле, искусстве должны быть свои «короли». А если о самих королях, то кого вы одеваете?

– О леди Диане все известно всем. Здесь трудно что-либо добавить. За последние шесть лет леди приобрела не менее трехсот костюмов, платьев, разных товаров из дома «Джанни Версаче». Придворные Дании, Швеции, Норвегии, дочь шейха Брунея…

Приятно сознавать, что монархи в твоих одеждах, а не ты – у их ног, как было бы, наверное, в XV–XVIII веках. Представьте себя на месте портного при дворе Людовика XV или кутюрье при Ришелье, Мазарини, Медичи… В этом отношении я – законченный республиканец, либерал, демократ. Имена портных времен минувших в памяти народов не сохранились.

Постоянно слежу за тем, что происходит в монархических кругах Италии (династия Савойских вернется, но не к власти), в других странах Европы.

От королевских проблем «совершим скачок» к вопросам истории, археологии. Известно, что Версаче – коллекционер. С юных лет в Калабрии Джанни восхищался греческими и римскими развалинами. Должен ли модельер выступать спонсором различных проектов по историческим, археологическим и другим исследованиям?

– Не должен, но может, – заметил Джанни. – Обязывать модельера или какого-либо другого деятеля культуры трудно и бесполезно. Рано или поздно многие кутюрье, как промышленники и финансисты, встают на благородный путь меценатства. Я занимаюсь оказанием посильной помощи Помпеям.

Туристы, гуляющие по улицам Помпеи, оставляют городу древних миллиарды лир ежегодно. Разве это плата, достойная исторических сокровищ «мертвого города» – молчаливого хранителя культуры и искусства далеких тысячелетий? – спрашивал Версаче.

Как необходим был бы Помпеям стилист Джанни Версаче. Стилист Валентино «пригрел» древнеримских «фанчулл», Версаче «замахнулся» на целый город…

– Какая студия могла бы поставить фильм «Помпеи», Голливуд или Чинечитта в Риме? – как-то спросили журналисты Версаче, зная его неравнодушие к миру кинематографии.

– Пеплом пока ни Голливуд, ни Чинечитта не завалены. Однако расчищать эти столицы кино надо, причем срочно, но это сделают уже другие. Я одевал многих великих актеров и горжусь этим. Я не хотел бы выделять ни одного из актеров. Я их очень люблю. Марчелло вне конкурса. Джина Лоллобриджида, София Лорен – неповторимы. Орнелла Мути, Моника Витти, Бельмондо, Фернандель, Тото, Бурвиль… Ушедшие и ныне здравствующие. Разные, но все великие.

– Вспомним середину 50-х годов, – говорил он. – Расцвет неореализма. Только в 1956 году кинотеатры Италии посетили 820 миллионов зрителей. Это больше, чем во Франции, Англии, Германии вместе взятых. Итальянский рынок кино был самым большим в Европе и вторым в мире после США.