Александр Севастьянов - Российское искусство новейшего времени

Вторая и, особенно, Третья информационная революция в XIX столетии (Первая – «революция печатной книги» – прошла в XV веке, Вторая – «революция публики» – в первой трети XIX) сделали искусство предметом всеобщего любопытства и обсуждения, резко стимулировали арт-рынок и необыкновенно подхлестнули амбиции художника.

* * *

Появление и быстрый расцвет фотографии уже к концу XIX века выбило почву из-под ног многих тысяч профессиональных художников – портретистов, пейзажистов, натюрмортистов, жанристов. Ибо обессмыслило всю традицию искусного подражания природе, копирования ее, а тем самым заставило живописца заново оценить суть своей професии, по-новому взглянуть на свои задачи. Ведь конкурировать с фотографией по части детального подобия изображаемому – нелепо, такая задача была заведомо провальной, а претензия – заведомо несостоятельной. Выписывать часами, как когда-то Дюрер или Доу, травинки и листочки, шерстинки и волосики, капельки росы и тому подобное, когда все это можно куда точнее запечатлеть одним нажатием кнопки на фотокамере, теперь уж, конечно, честолюбивому художнику и в голову бы не пришло. Зачем?! Как ни старайся, фотографию в этом смысле «не переплюнешь».

Значит, нужно было искать новую – глубинную! – суть перенесения на холст или бумагу образов внешнего мира. Такую суть, которая была бы недоступна никакому, даже самому совершенному фотообъективу. Надлежало разграничить «зоны ответственности» фотографии и живописи.

Поиском этой сути и были обречены заниматься художники с 1860-х годов – каждый в меру отпущенного ему дарования. Занятие, дотоле небывалое, сродни известному: «пойди туда, не знаю куда, принеси то, не знаю что». Первыми на этот путь, как уже говорилось, ступили импрессионисты, но те, кто шел за ними, должны были пойти гораздо дальше.

И в этом одна из наиболее существенных причин разразившегося с тех пор в искусстве кризиса.

Сегодняшний художник далек от того чувства боязливого

и целомудренного почтения перед пустым холстом,

о котором говорил Малларме по поводу чистого листа бумаги;

он разыгрывает перед полотном пантомиму садистской ярости —

мажет, грязнит его, захламляет, перечеркивает, швыряет на него

растворители и кислоты, жжет и режет его ножом.

Затем он осторожно берет то, что осталось, и несет тоговцу.

Робер Клайн, искусствовед

То развитие, целью которого на протяжении столетий было

освобождение искусства от клерикального и феодального влияния,

привело сегодня к тому,

что искусство стало игрушкой в руках рыночных дельцов.

Пирошка Досси

Рынок произведений искусства, реклама и массовый вкус

Выше шла речь о восстании масс, случившемся в XIX веке в Европе и Америке, но охватившем в течение небольшого исторического времени всю планету, как в социальном, так и в национальном аспекте. Своим прямым и непосредственным следствием оно имело возникновение глобального и массового арт-рынка. Что, в свою очередь, имело следствием изменение принципов и критериев в искусстве и самым радикальным образом повлияло на смену эстетических предпочтений как публики, так и художников. Поразмышляем над этим 49 49 Тем, кого профессионально заинтересуют вопросы обращения на рынке произведений искусства и связанных с этим действий, можно рекомендовать книги: 1) Досси, Пирошка. Продано! Искусство и деньги. – СПб., Лимбус-Пресс, 2017; 2) С. А. Глазкова. PR-коммуникация в арт-бизнесе. Учебное пособие. – СПб., СПГУ, Ин-т «Высш. шк. журн. и мас. коммуникаций», 2016. – 164 с. .

* * *

Возникновение арт-рынка.Рынок на произведения искусства начал складываться еще во времена античности. С того момента, как возникло рабовладение, умственный труд стал все более отделяться от физического, а в обществе появилась крайне необходимая и важная прослойка людей – профессионалов духовного производства, интеллигенции. Среди них – музыканты, артисты, архитекторы, художники, скульпторы и т.п., жившие своим специфическим трудом 50 50 Э. Д. Фролов. Интеллигенция в античном мире // Античное общество-3. Тезисы докладов научной конференции 22—23 марта 1999 г.; Т. В. Блаватская. Из истории греческой интеллигенции эллинистического времени. – М., Наука, 1983. . В античном мире основной формой жизнеобеспечения для свободных профессионалов такого рода (были ведь и рабы-искусники) стал заказ. Но, однажды созданное на заказ или в дар, произведение искусства начинало затем жить своей жизнью и, прежде всего, попадало на рынок, становилось товаром, обретало стоимость.