Дун Цин - Чтецы

Лу Чуань является представителем нового поколения академического направления в режиссуре; в фокусе внимания его произведений – весь спектр проблем жизни общества. В 2002 году его режиссерским дебютом стала картина «Пропавшее оружие», поставленная по мотивам театральной пьесы, с большим успехом шедшая на экранах Китая и включенная в конкурсный показ на Венецианском кинофестивале. В 2004 году документальный фильм «Горный патруль» о заповеднике Кукушили получил премию «Китайский обелиск» и Большой приз жюри Токийского международного кинофестиваля, что принесло режиссеру широкую известность. В 2009 году Лу Чуань написал сценарий и поставил фильм «Город жизни и смерти», в котором красноречиво изобразил трудности и мучения, выпавшие на долю женщин в военное время.

Лу Чуань постоянно находился в поиске нового. В 2016 году его картина «Рожденные в Китае» привлекла к себе всеобщее внимание. На этот раз он выбрал жанр, до сих пор мало популярный в китайском кинематографе, – кино о природе. На этот раз Лу Чуань нацелил объектив на трех уникальных животных Китая: большую панду, снежного барса и золотоволосую обезьяну. Через рассказ об этих диких животных он стремился передать отношение китайцев к жизни. Лу Чуань говорит: «Следуя за велениями своей души, мы можем на пути, начертанном судьбой, встретить в конце концов свой собственный фильм».

Дун Цин:Фильм «Рожденные в Китае» стал для многих приятным сюрпризом. Многим вспомнился ранее снятый тобой фильм «Горный патруль» – в обеих картинах речь идет о природе и животных, хотя эти фильмы сильно отличаются друг от друга.

Лу Чуань:У них совершенно разная тональность. Мне кажется, что «Горный патруль» – в значительной степени об отчаянии, о том, насколько ничтожен человек и насколько огромна природа, и еще о тупике, в котором находится охраняемый вид тибетской антилопы. Собственно, это во многом документальное отображение тогдашней ситуации. Фильм «Рожденные в Китае», пожалуй, можно назвать изображением национального характера через образы животных. Он рассказывает о наших ожиданиях, о наших надеждах, о силе и упорстве. Его тональность в гораздо большей степени строится на достоинстве, тепле, юморе.

«Горный патруль» было очень трудно снимать. Я – с перерывами, конечно, – провел почти два года в заповеднике. Когда я впервые оказался в Кукушили, то был просто поражен. Огромные, необъятные просторы пустыни, всего три машины у патрульной службы, и, наверное, тысячи, если не десятки тысяч браконьеров, которые со всех сторон рвутся туда, чтобы убивать тибетских антилоп. Это бескрайнее поле боя, на котором два десятка человек с несколькими ружьями противостоят орде врагов. Есть от чего прийти в отчаяние. К тому же в то время горному патрулю почти не помогали, и средств им выделялось тоже очень мало.

Мы ездили на машине в основном молча, за день могли не сказать ни одного слова. Это потому, что там не хватает кислорода. Но такое молчание – вещь очень мощная. Потом я переписал сценарий, сильно сократив текст, – и те реплики, что остались, бьют прямо в сердце.

Дун Цин:Съемки продолжались в общей сложности около восьми месяцев. Невозможно себе представить, как большой съемочной группе удалось так долго прожить в высокогорном заповеднике…

Лу Чуань:Мы не все восемь месяцев жили в горах. Мы попеременно находились то в Юйшу, то в Голмо, то в Лэнху – перемещались в окрестностях заповедника, как партизанский отряд. Отсняли, что могли, за два месяца – и половины группы уже нет: кого-то срочно пришлось буквально спасать от горной болезни – было несколько довольно тяжелых случаев, например, отек легких. Таких сразу отправляли обратно в Пекин. У меня тогда было ощущение, что взяться снимать такой фильм можно было только по незнанию – как говорится, «новорожденный теленок не боится тигра» … Вроде как без мозгов…

Дун Цин:То есть ты рассуждал так: кто бы ни ушел, а я буду снимать до последнего, даже если останусь совсем один, верно?

Лу Чуань:Просто не думали о последствиях. А ведь это на самом деле было очень опасно. Собственно, мне хотелось вызвать у зрителя не слезы, а ощущение боли в сердце, какое-то колоссальное впечатление. За время съемок я плакал один раз. Тогда Ван Чжунлэй, мой продюсер, и еще мой исполнительный продюсер и режиссер Хэ Пин, продюсер Ду Ян и наш американский партнер Алекс Граф приехали ко мне в заповедник Кукушили. За обедом я им сказал, чтобы они не уезжали, а пожили здесь, но они уперлись – во что бы то ни стало им надо было успеть этим же вечером вернуться в Синин. Я просил: нет, так нельзя, никто не ездит по дороге Тибет – Цинхай ночью, это очень опасно! На поезд к этому времени они уже опоздали, а следующий был только утром.