Сергей Асенин - Волшебники экрана. Эстетические проблемы современной мультипликации

Вс. Мейерхольд. "Чаплин и чаплинизм". — "Искусство "кино". 1962, № 6. стр. 114.

Там же. стр. 115. 8 связи с этим важно напомнить, что Чаплин считал мультипликацию очень близким и родственным своему таланту искусством и даже собирался ею заняться В одном из интервью 1936 г. Чаплин высоко оценил искусство мультипликации и отметил, что очень интересуется им.

Дзига Вертов. "Статьи, дневники, замыслы", М… 1966. стр. 237.

Сб. "Мультипликационный фильм", М… 1936. стр. 11.

Рудольф Армхейм, "Кино как искусство". Издательство иностранной литературы, стр. 182.

Фильм получил две международные премии в 1963 г.: "Золотые ворота" — за лучший рисованный фильм на VII Международном кинофестивале в Сан-Франциско и Почетный приз на IX Международном кинофестивале короткометражных фильмов в Обархаузене (ФРГ).

Аристотель, "Поэтика", М., "Гослитиздат", 1957, стр. 63.

Н. Ходатаев, "Искусство мультипликации". — Сб. "Мультипликационным фильм", М… 1936, стр. 30.

Цит. по сб. "Сюжет в кино". М, 1965, стр. 64.

Джон Халас, "После Диснея" — Британским номер бюллетеня "АСИФА", 1968, февраль.

См. "Иностранная литература", 1968, № 10, стр. 276.

См. об этом в кн.: С. Гинзбург, "Рисованный и кукольный фильм", М… 1957, стр. 175.

А. Вулис."В лаборатории смеха", М., изд-во "Художественная литература", 1966, стр. 94–95.

С. Фимкельстайн, "Реализм в искусстве", М., Изд-во иностранной литературы, 1956, стр. 182.

См.: Ромен Роллан, "Бунт машин". — "Искусство кино", 1961, № 5. стр. 130.

Там же.

Н. Я. Симонович-Ефимова, "Записки петрушечника", М., 1925. стр. 143.

Там же, стр. 169.

Юрий Олеша, "Ни дня без строчки", М., 1965, стр. 261.

М. Бахтин, "Творчество Франсуа Рабле", М., изд-во "Художественная литература", 1965, стр. 46–47.

А. В. Луначарский. "Русская литература", М., Гослитиздат, 1947, стр. 201.

Б. Ефимов, "Оружие сатиры". — "Советская культура", 1955. 12 апреля.

См. об этом в кн.: С. Гинзбург. "Рисованный и кукольный фильм", стр. 101.

Л. Закржевская, "Притча о человеке, который лелеял рамку", — сб. "Экран. 1966–1967", М., 1967, стр. 54.

Это же определение повторено в статье того же автора "От маски к образу". — "Искусство кино", 1969, № 6. стр. 91.

Сергей Юткевич, "Новая школа французского короткометражного фильма". — Сб. "Французское киноискусство", М., 1960. стр. 60.

"Литературная газета", 1968. 24 января.

Джанни Родари, "Я хотел бы остаться писателем". — "Советское кино", 1967, 15 июля.

Анатолий Петров, "Маленький зритель и рисованный фильм". — "Детская литература", 1967, № 9, стр. 14.

М. Пришвин. "Незабудки", Вологодское книжное издательство. 1960, стр. 309.

Сб. "Мультипликационный фильм", М., 1936, стр. 3.

В. И. Ленин, Полное собрание сочинений, т. 33, стр. 197.

Подробнее об этом фильме см.: С. Асенин, "Добрая улыбка кукольника". — "Искусство кино". 1967, № 10.

Например, Бела Белаш, один из видных теоретиков киноискусства, прямо заявил: "Попытки изобразить посредством кукол человеческие судьбы — пустое времяпрепровождение" (Бела Балаш. "Искусство кино". М. 1942. стр. 107). Отголоски подобных взглядов, как им странно, можно услышать и в наше время, когда кукольная мультипликация утвердила себя во многих странах целым рядом бесспорных шедевров. Так, А. Монтегю в книге "Мир фильма" пишет: "В царство кукол кино не внесло ничего качественно нового… Движения кукол в кино никогда не кажутся достаточно плавными, быть может, из-за того, что для установки куклы в нужное количество поз, необходимых для создания впечатления плавности, требуется бесконечное терпение, превышающее человеческие возможности. Вероятно, именно поэтому куклы в кино мало выигрывают по сравнению с "живыми" — настоящими куклами.

Другое дело — оживление рисунков" (Айвор Монтегю, "Мир фильма", Л. — М… "Искусство". 1969. стр. 44).

"Советский экран", 1971, № 1. стр. 8.

Там же.

Сб. "Чарльз Спенсер Чаплин", стр. 185.

А. и Б. Стругацкие, "Нет, фантастика богаче!" — "Литературная газета", 1964, 3 декабря.