Сергей Асенин - Волшебники экрана. Эстетические проблемы современной мультипликации

Кроме уже названных знаменитых полнометражных фильмов — "Белоснежка и семь гномов" (1938), "Пиноккио" (1940), "Бэмби" (1942) — можно назвать "Дамбо" (1941), "Мелодию" (1954) и др.

Цит по статье: Жан Эффель. "У этого искусства большое будущее". — "Советский экран", 1965. № 19, стр. 7.

"Говорят мастера экрана". — "Советское кино", 1965, № 42.

Denys Chevalier, "J'aime le Dessin animé Ed. Denool". Paris. 1962. p. 67.

Там же.

Там же.

Адольф Гофмейстер. "Иду по земле". М., "Прогресс", 1964, стр. 476.

Премия имени Иржи Трнки присуждается на кинофестивале в Готвальдове лучшему мультипликационному фильму.

Ион Попеску-Гопо, "Фильмы… фильмы… фильмы…", Бухарест, изд-во "Меридиане". 1963. стр. 13.

Там же, стр. 25.

"Спутник кинофестиваля", 1963. № 10.

Сб. "Мультипликационный фильм", М… 1936. стр. 6.

Бела Балаш, "Искусство кино", М… 1945, стр. 110.

Там же.

"Учительская газета", 1967, 22 июля.

А. Мячерет. "Реальность мира на экране", М., "Искусство". 1968. стр. 10.

Тристан Реми, "Клоуны", М., 1965. стр. 366.

Сергей Эйзенштейн, "Избранные произведения" в 6-ти томах, т. 3, стр. 503.

Там же, стр. 603.

См. сб. "Сказка на сцене", М., 1964, стр 21.

До этой картины "космической теме" в советской мультипликации был посвящен фильм В. и 3. Брумберг "Полет на Луну" (1953).

И. Иванов-Ввно, "Рисованный фильм". М… 1950. стр. 11.

Рене Клер, "Размышление о киноискусстве", М., 1958, стр. 145.

Цит. по кн.: Жорж Садуль, "Жизнь Чарли", М., Изд-о иностранной литературы, 1955, стр. 164 Речь разумеется, идет об образе-маске Чарли, а не о более поздних фильмах Чаплина, в которых диалог, слово имеют большое значение и органично связаны с действием.

Жорж Садуль, "Жизнь Чарли", стр. 164.

В. Шкловский, "За 40 лет*, М., 1965, стр. 126.

В. Шкловский, "Эйзенштейн" художник". — "Литературная газета", 1962. 12 апреля.

Сергей Эйзенштейн. Избранные произведения в 6-ти томах, т. 3, стр. 595.

Там же. стр. 427.

Там же.

См.: Н. Абрамов, "Сюрреализм и абстракционизм а американском кино". — Сб. "Вопросы киноискусства", 1961, № 5, стр. 292.

Б. Галеев. "Рассказ о видимой музыке". — Ежегодник "Панорама", М., 1967, стр. 137.

Жан Эффель, "У этого искусства большое будущее". — "Советский экран". 1965, № 19. стр. 7.

Едва ли правильно поэтому давать сложному и противоречивому творчеству Мак-Лерона лишь одностороннюю оценку и все, кто он сделал в кино, безоговорочно относить к абстракционизму, не говоря уж о том, что, например, в волнующем, пронизанном гуманистическим содержанием фильме "Соседи" способом мультсъемки воспроизведены не рисунки или куклы, а живые люди. Но и тем, где, как а фильмах "Дрозд" и "Чистое мерцание", режиссер идет по пути предельно условных, символических решений, его попытки использовать в мультипликации некоторые принципы музыкально-ритмического развития вряд ли можно считать совершенно безрезультатными.

Мак-Ларен — виртуоз в сфере тончайшего контрапункта звуковых и зрительных образов, и некоторые достижения его в этой области, на мой взгляд, бесспорны и входят в общую копилку художественного опыта мировой мультипликации.

И. Рубанова. "Второй Краковский". — "Советский экран", 1965, № 19. стр. 18.

В. И. Ленин, Полное собрание сочинений, т. 27, стр. 79.

В. Шкловский, "Счастье открывать мир". — "Известив", 1965, 15 февраля.

Статья Г. Бояджиева "Вечно живое искусство" в кн.: А. К. Дживелегов. "Итальянская народная комедия". М. Изд-во Академии наук СССР. 1962, стр. 226.

Б. Дежкин, "Я люблю спорт и его героев". — "Комсомольская правда", 1968, 13 июня.

Е. А. Гамбург. "Тайны рисованного мира", М, "Советский художник", 1966, стр. 71.

Марсель Мартен, "Язык кино", М., "Искусство", 1959, стр. 20.

С. Юткевич, "Контрапункт режиссера", М., 1960, стр 41.

Сб. "Сюжет в кино". М… 1965, стр. 218.

С. Образцов. "Новогодние заботы" — "Советская культура", 1964, 31 декабря.