Жорж Садуль - Всеобщая история кино. Том 4 (первый полутом). Послевоенные годы в странах Европы 1919-1929

Там же, с. 85.

Gide А. Journal 1889–1939. Paris, «Pleiade», 1940, p. 872.

Приблизительно 2114 м — Примеч. ред.

Kyrou A. Le Surréalisme au cinéma. [Paris] Le Terain vague (Losfeld), 1963, p. 77–78.

Это подтверждает и Густав фон Вангенхайм, который уточняет, что этот актер, игравший во многих фильмах 20-х годов, работал в мюнхенском «Каммершпиле». Он же принимал участие в «Финансах Великого герцога».

Цит. по кн.: Муссинак Л. Избранное, с. 76.

Eisner L. Ор, cit., р. 145.

То есть «Осколки» и «Новогодняя ночь» — Примеч. ред.

О Сегундо де Шомоне подробнее см.: Садуль Ж. Всеобщая история кино, т. 2, с. 181–190; о Джованни Пастронс и его фильме «Кабирия» см. там же (с. 212–225), особенно о камере на тележке (с. 220–221). — Примеч. ред.

Jannitigs Е. Theater, Film, das Leben und ich. Berlin — Darmstadt, 1952.

In: «Sight and Sound» (suppl.), 1948, Aug.

Freund R. Der letzte Mann. — In: «Film-Blâtter», 1965, N 27.

In: Freund R. Op. cit.

Цит. по кн.: Кракауэр 3 . Психологическая история немецкого кино, с. 150–151.

«Vorwârts», 1926, 31 Jan.

Людвиг Бергер родился в Майнце в 1892 году. Получил философское образование. Начал работать в качестве театрального режиссера. Сотрудничал с Максом Рейнхардтом. Специализировался на постановках пьес Шекспира. Дебютировал в кино двумя историческими фильмами — «Судья из Заламеи» (1920) и «Роман Кристины фон Герре» (1921). Этими фильмами Бергер завоевал себе репутацию надежного коммерческого режиссера фирмы «Дэкла». Позже Бергер начал специализироваться на комедиях. В 1923 году поставил «Стакан воды» по пьесе Скриба, а также феерическую фантазию «Потерянный башмачок» по пьесе «Золушка».

Вместо задуманного им «Фауста» Бергер выпустил «Вальс-мечта» («Ein Walzertraum», 1926) и здесь нашел свой путь. Получив приглашение переехать в Голливуд, он в последующие годы поставил там целую серию музыкальных фильмов. [Умер Л. Бергер в 1969 году. — Ред.]

На самом деле оператором Лилиан Гиш был Хенрик Сартов. Чарлза Рошера пригласил Поммер в качестве консультанта. По его собственным словам, он «по фильму ничего не делал, но Мурнау собирался уехать в Америку и непрерывно спрашивал у меня: «Как мы будем снимать в Голливуде?» Снимал «Фауста» Карл Хоффман, и я у него многому научился» (in: Brownlow К. The Parade’s Gone by).

Eisner L. Op. cit., p. 76.

«Cinéa-Ciné pour tous», 1927, 1 avr.

Kitsch — халтура, безвкусица (нем.) — Примеч. пер .

Eisner L. Op. cit., p. 77.

О первых шагах Фрица Ланга в кино см.: Садуль Ж. Всеобщая история кино, т. 3, с. 482.

Фильм «Гомункулус» поставлен в 1916 году для фирмы «Дойчес мутоскоп» режиссерами Альбертом Нойссом и Отто Риппертом. — Примеч. ред.

In: Bogdanovich P. Op. cit., p. 119.

In: Fritz Lang (choix de textes établi par Alfred Eibel). Paris, 1964, p. 10.

Цит. также в: «Kinemathek», Berlin-Ouest, 1965, N 20.

In: Fritz Lang, p. 9.

В СССР — «Женщина с миллиардами». — Примеч. ред.

In: «Der Film», 1920, N 7.

Выдержка из неопубликованного длинного текста, присланного Фрицем Лангом в ответ на анкету, проводившуюся среди кинематографистов Вены. Строки, посвященные фильму «Усталая смерть», были напечатаны в «Dossiers pédagogiques de la Radio-Télévision scolaire» (Paris, 1969, N 22). Мы цитируем почти полностью содержание фильма, которое Ланг написал с целью разъяснить тему своего произведения.

По-немецки «смерть» («Der Tod») — мужского рода.

Роль девушки исполняла Лиль Даговер; молодого человека— Вальтер Янссен; Смерти — Бернгард Гётцке.

Фриц Арно-Вагнер снимал только три упомянутых эпизода; Эрих Нитцшманн и Герман Заальфранк сняли обрамляющую историю.

Courtade F . Fritz Lang. Paris, 1963.

«Cinématographe», 1937, N 1; перепечатано в «Cahiers du cinéma» (1959, N 101).

Цит. по кн.: Кракауэр 3. Психологическая история немецкого кино, с. 88.

Кроме того, для большинства значительных фильмов делались два негатива. Один — для проката на внутреннем рынке, другой — для экспорта. Первый негатив «Мабузе» снимал Карл Хоффман, второй — Эрих Нитцшманн.