Жорж Садуль - Всеобщая история кино. Том 4 (первый полутом). Послевоенные годы в странах Европы 1919-1929

В 1973 году фильм «Броненосец «Потемкин» появился наконец в первоначальной редакции, восстановленной и озвученной в США той музыкой Эдмунда Майзеля, которую композитор написал в сотрудничестве с Эйзенштейном к премьере картины в Берлине в 1926 году. Однако эта копия еще сильнее отличается от первоначально «озвученной» копии, причем не только в восстановленных эпизодах, но и по самому монтажному построению фильма.

[В 1976 году на «Мосфильме» было завершено восстановление фильма в его первоначальном виде. В него были заново включены отсутствовавшие кадры (исходя из полного состава немой копии, хранящейся в Нью-Йорке). Эта новая версия фильма озвучена музыкой Д. Д. Шостаковича. — Примеч. ред.]

Примеч. ред.

Цит. по кн.: Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 3, с. 64–65.

Эйзенштейн С. Избр произв, т. 2, с. 158.

Цит. по кн.: Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 5, с. 423–424.

Цит. по кн.: Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 3, с. 66–67.

In: Frits Lang (choix de textes par Alfred Eibel). Paris, 1964, p. 188.

Badia G . Histoire de l’Allemagne contemporaine (1917–1933). Paris, 1962.

Ленин В. И. Полн. собр. соч., т. 44, с. 89.

Ленин В. И. Полн. собр. соч., т. 44, с. 90, 95, 98.

Оба фильма поставил в 1919 году Карл Фрёйлих.

Уютный, приятный (нем .). — Примеч. пер.

Goll I. Le cinéma allemand, films cubistes. — «Cinéa», 1921, N. 1, 6 mai.

Kurtz R. Der Film von morgen. Berlin — Dresden, 1923.

Traub И. Die UFA — ein Beitrag zur Entwicklungsgeschichte des deutschen Filmschaffens. Berlin, 1943.

Цит. по кн.: Кракауэр 3. Психологическая история немецкого кино. М., «Искусство», 1977, с. 50–51.

Подробно об образовании «УФА» см.: Садуль Ж. Всеобщая история кино, т. 3, с. 476–477.

Traub H. Op. cit.

Patria— отечество, родина (латан.). — Примеч. пер.

Критик из журнала «Photoplay» был и импресарио. — Примеч. ред. франц. изд.

In: Anthologie du cinéma. Paris, 1971, t. 6, p. 192.

Geschichte der deulschen Arbeiterbewegung — Chronik, Vol. 2. Berlin, 1966.

In: Badia G. Op. cit., p. 160.

In: «Licht-Bild-Buhne», 1922–1923.

Krauss W. Das Schauspiel meines Lebens. Stuttgart, 1958.

Lapierre М. Les Cent visages du cinéma. Paris, 1948, p. 447.

In: «Vorwârts», 1924, 31 Jul.

Из статьи Г. Волленберга о фильме «Фредерикус Рекс» («Licht-Bild-Bühne», 1922, 4 Febr.).

«Licht-Bild-Bühne», 1922, 11 Marz (речь, несомненно, идет о фильме, созданном после 1920 года на студии «Сфинкс-фильм АГ» в Берлине).

Luft H.-G. Erich Pommer: Part II. — In: «Films in Review», 1959, N 8.

«Licht-Bild-Bühne», 1924, 12 Арг.

Концерну Стиннеса принадлежали в России 19 концессионных предприятий.

«Ciné-Magazine», 1924, 10 oct.

Morus. Wie sie gross und reich wurden. Berlin, ed. Ullstein, 1927.

«Ciné-Magazine», 1924, N 35, 36, 37, 38.

In: «Industrie-Bibliothek», Berlin, 1927, Vol. 18 (номер, специально посвященный «Емельке»).

In: Traub H. Die UFA…; Zglincki F. von. Der Weg des Films. Berlin, 1956.

Zglincki F. von. Op. cit., S. 417–418.

Лотар Мендес (род. в 1896 г.) учился вместе с Любичем, был учеником Макса Рейнхардта. Поставил в Германии фильмы: «Лучи смерти» (1922), «S O.S., Остров слез» (1923, с участием Пауля Вегенера и Лии де Путти), «Любовь делает слепым» (1925, с участием Конрада Фейдта и Лиль Даговер). После выхода этого фильма Мендес был приглашен в Голливуд, где снял сначала фильм «Принц-искуситель», а позже — многие фильмы, съемки которых происходили как в Америке, так и в Англии

Изложение сюжетов фильмов в этой главе сверено по кн.: Кракауэр 3. Психологическая история немецкого кино. М., «Искусство», 1977.— Примеч. ред.

То есть историческим фильмам с пышными декорациями и костюмами. — Примеч. ред.

«Люди в воскресенье» (1929, «Menschen am Sonntag») — документальный фильм, снятый группой немецких кинематографистов: Эдгаром Ульмером, Робертом Сьодмаком, Вилли (Билли) Уайлдером, Фрэдом Циннеманом (трое последних впоследствии стали известными американскими кинорежиссерами). — Примеч. ред.

«Bianco е nеrо», 1969, N 7/8, р. 3.

Hempel R. Cari Mayer, ein Autor schreibt mit der Kamera. Berlin, 1968, S. 15