Жорж Садуль: Всеобщая история кино. Том 4 (первый полутом). Послевоенные годы в странах Европы 1919-1929

В СССР — «Сломанная лилия». — Примеч. ред.

Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 5, с. 70.

Ленин В. И. Поли. собр. соч., т. 41, с. 337.

Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 5, с. 75–76.

Цит. по кн.: Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 6, с. 423–424.

Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 2, с. 271.

Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 5, с. 178.

Эйзенштейн С. Избр. статьи. М., «Искусство», 1956, с. 306.

Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 1, с. 132.

В книге «Броненосец «Потемкин» (М., «Искусство», 1969., с. 24–25) приведена запись Эйзенштейна от 14 апреля, из которой видно, что он отказывается от замысла экранизации «Конармии», отложенного «на неопределенное время», и подписывает договор с Госкино сроком на один год, по которому, добавляет он, будет «вероятно, снимать картину «1905 год». 3 мая, уже приступив к работе, он делает запись о том, что будет снимать на юге страны восстание на флоте. — Примеч. Ж. Садуля.

Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 1, с. 122–123.

Эйзенштейн С. Избр. статьи, с. 244.

Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 1, с. 133–134.

Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 1, с. 123.

Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 1, с. 129–130.

Эйзенштейн С. Избр произв., т. 1, с. 127.

Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 1, с. 130–131.

Там же, с. 131.

Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 1, с. 133.

Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 1, с. 133.

Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 1, с. 135.

В оригинале употреблено английское выражение stock-shots, то есть кадры, хранящиеся в фильмотеках специально для использования в других фильмах. — Примеч. ред.

«Броненосец «Потемкин». Монтажный лист. М., Госкиноиздат, 1949.

Цит. по кн: Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 6, с. 61.

Возврат в прошлое (англ .). — Примеч. пер.

Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 1, с. 117.

ДФР — диафрагма; ОБ — общий план; СР — средний план; КР — крупный план, ПК — полукрупно. — Примеч. ред.

Речь идет, по-видимому, о том, что движущиеся в кадре предметы кашируют кадр, то есть создают некоторый частичный заслон поля зрения (см. здесь и далее по сценарию: Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 6, с. 526). — Примеч. ред.

Имеется в виду типаж, напоминающий председателя синода. — Примеч. ред.

Вычеркнуто: «Дети кричат».

Вычеркнуто «из-за».

Пенсне (франц.).

Печатается по кн.: Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 6, с. 57–60.— Примеч. ред.

В процессе съемок и монтажа содержание этих кадров было развернуто в знаменитый эпизод «Ялики» (см.: Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 6, с. 61).

За основу нами взят монтажный лист фильма, изданный в Советском Союзе в 1949 году и использованный во время озвучания «Потемкина». Указываемый метраж относится к звуковой копии. Он на пятьдесят процентов больше метража немого варианта, но соответствует той же продолжительности проекции.

В трофейном дубль-негативе, который хранился в немецком «Рейхсфильмархиве» и с которого в прошлом были сделаны копии фильма, не было вступительной сцены (перелистываемых страниц тома с историческими документами) и русских надписей, которые, видимо, были восстановлены лишь частично. Наконец, и это особенно важно, дубль-негатив не содержал планов, сочтенных слишком кровавыми и потому вырезанных немецкой цензурой. Это можно проверить, обратившись к сборнику под названием «Сопоставление лучших фильмов всех времен» (Confrontation des meilleurs films des tous les temps. Bruxelles, 1958, p. 122–131). Было бы легко восстановить эти планы, сконтратипировав их с сохранившихся позитивных копий. Но не исключена и возможность того, что кое-кто счел тогда иные куски фильма слишком «натуралистичными» и предпочел поэтому не выпускать в прокат копии в оригинальном виде.

От редакторов французского издания. В 1969 году в Москве, в издательстве «Искусство» был выпущен альбом, посвященный фильму «Броненосец «Потемкин» и содержащий множество документов: деловую переписку, корреспонденции, варианты сценария, неопубликованные записи Эйзенштейна, статьи, появившиеся в зарубежной печати Монтажная запись фильма, иллюстрированная фотограммами, сделана составителем альбома Наумом Клейманом. В ней немало значительных отступлений от монтажной записи, опубликованной в упоминаемом здесь издании 1949 года, хотя все купюры, отмеченные Садулем, так и остались.