Жорж Садуль: Всеобщая история кино. Том 4 (первый полутом). Послевоенные годы в странах Европы 1919-1929

«Киноправда» состояла из двадцати трех выпусков; «Ленинской киноправдой» (1924) назывался 21-й (а не 23-й) выпуск; годовщине смерти В. И. Ленина был посвящен и 22-й номер «Киноправды» — «В сердце крестьянина Ленин жив» (1925); последний, 23-й выпуск («Радио-Киноправда», 1925) был посвящен роли радио в социалистической культурной революции. — Примеч. ред.

Возможно, речь идет о «Кнноправде» № 13 — «Вчера, сегодня, завтра». — Примеч. ред.

И «Берлин — симфония большого города» и «Москва» были сняты в 1927 году. — Примеч. ред.

То есть «Киноглаз». — Примеч. ред.

Возможно, имеется в виду фильм Б. Чайковского «Слякоть бульварная» (1918), поставленный на темы нескольких песен А. Вертинского. — Примеч. ред.

А. Земцова, впоследствии игравшая в фильмах В. Пудовкина «Шахматная горячка» (1925), «Мать» (1926). — Примеч. ред.

Фильм этот — режиссерская работа В. Полонского — после его смерти заканчивали Т. Борман, Н. Горич, А. Чернова и Л. Кулешов. — Примеч. ред.

Из беседы Л. Кулешова с Ж. Садулем в сентябре 1959 года. — Примеч. ред. франц. изд.

Кулешов Л. Наша история. Воспоминания. — «Сов. экран», 1928, № 20.

Здесь кончается цитата, соответствующая советскому изданию труда Н. А. Лебедева «Очерки истории кино СССР» (с. 125). — Примеч. ред.

Эти строки Ж. Садуль цитирует по итальянскому изданию «Очерков истории кино СССР» Н. А. Лебедева (Il cinéma sovietico, p. 20). — Примеч. ред.

Цит. по кн.: Пудовкин В. Собр. соч. в 3-х т., т. 1. М., «Искусство», 1974, с. 98–99.

Впервые эксперимент был упомянут Кулешовым в 1922 году, в журнале «Кино-Фот» (№ 3). Затем детально описан им же в 1929 году в книге «Искусство кино».

Пудовкин В . Собр. соч., т. 1, с. 121–122.

In: Le cinéma soviétique par ceux qui l’ont fait. Paris, «Editeurs Français Réunis», 1967, p. 65.

Джей Лейда со слов Кулешова указывает, что эти эксперименты происходили в январе 1923 года.

Пудовкин В. Собр. соч., т. 1, с. 182.

Речь, однако, идет не о «фильмах без пленки», а об «этюдах», действительно снимавшихся фотокамерой. Что же касается «фильмов без пленки», то они являли собой публичные представления, своего рода мини-спектакли, вообще не фиксировавшиеся на пленку. — Примеч. ред.

Из латинского выражения «dura lex sed lех» — «закон суров, но это закон». — Примеч. ред.

Лебедев Н. Цит. соч., с. 224–225.

Миклашевский К. La commedia dell’arte, или Театр итальянских комедиантов XVI, XVII и XVIII столетий. Пг., 1914 [1917].

Точнее — брошюру-манифест «Эксцентризм». — Примеч. ред.

Цит. по кн.: В. И. Ленин о литературе и искусстве. М., 1976, с. 624.

По словам Джона Рида, автора книги «10 дней, которые потрясли мир», Луначарский был настолько не расположен «сжечь Лувр» или Эрмитаж, что в ноябре 1917 года, узнав о том, что Красная Гвардия, стремясь сломить сопротивление противника, удерживающего в своих руках Кремль, вела огонь по его позициям, едва не обратился с просьбой освободить его от занимаемой им должности народного комиссара (см.: Рид Д. 10 дней, которые потрясли мир. М., Госполитиздат, 1957, с. 203–204).

Лебедев Н. Цит. соч., с. 380.

На этом фоне развивается трагическая история Луизы, бывшей продавщицы, ставшей коммунаркой, и Жана, крестьянина, ставшего солдатом. В дни кровавой расправы над коммунарами Жан ведет Луизу на расстрел и сам роет для своей возлюбленной могилу. — Примеч. ред.

Сценарий написали М. Борисоглебский и Б. Леонидов. — Примеч. ред.

Вместе с Е. Михайловым. — Примеч. ред.

Сценарий написали И. Никитин и Б. Леонидов. — Примеч. ред.

Цит. по кн.: Эйзенштейн С. Избр. произв. в 6-ти т., т. 1, с. 97–98.

Цит. по кн.: Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 1, с. 98–99.

Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 1, с. 99, 100, 101, 102.

Цит. по кн.: Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 5, с. 59.

Эйзенштейн С. Избр. произв., т. 5, с. 65.

Эйзенштейн некоторое время работал с Фореггером, режиссером-новатором, оказавшим на него и на участников ФЭКС некоторое влияние. — Примеч. Ж. Садуля.