Коллектив авторов: Дыхание камня: Мир фильмов Андрея Звягинцева

Кинематограф Звягинцева воистину метафизичен, он проникает в незримые пласты реального мира, а не балансирует между мистикой и мистификацией, чем грешат некоторые современные картины.

Да, Андрей снимает “сложное” для зрителя кино, которое не “раскусывается” с первого взгляда. Но, к счастью, во время сеансов оно зрителем переживается непосредственно и остается в его памяти и чувствах, требуя в результате просмотренного “решить формулу” – “сделать выбор”. И тут нам нельзя врать, ибо такого рода искусство старается быть честным по отношению к тебе и к себе самому.

У Звягинцева всегда есть загадка – как у Борхеса: некая загадочная ситуация приводит нас к метафизике. Что означает это понятие в случае его кинематографа?

Как известно, Пушкин обсуждал с Вяземским необходимость перевода иностранных (французских, немецких, английских) романов для выработки русского “метафизического языка” для описания внутреннего мира человека, его переживаний и побуждений. В начале XIX века “метафизика” понималась скорее как синоним “психологии”, чем как философское изучение первоначальной природы мира и бытия – того, что недоступно непосредственному наблюдению в мире физическом.

Андрей Звягинцев строит свою метафизику на обоих значениях этого понятия. В “Елене”, например, “моральный оползень”, внимательно прослеженный на поведении не только героини, но и всех других персонажей фильма, становится зримым проявлением процессов, угрожающих самим основам общества, государства, даже самого миропорядка, хотя режиссер счастливо избегает столь популярного ныне в кино эсхатологического символизма. Точная психологическая разработка характера, далекая и от “осуждения”, и от “оправдания” Елены, но полная тревоги за нее и за всех нас, становится у Звягинцева путем вглубь человека – и одновременно вознесением в обобщение.

Такая метафизика, противостоящая как мистическим, так и социологическим спекуляциям, представляется мне одним из самых гуманистически значительных и эстетически продуктивных явлений нового российского кино.

режиссер Андрей Звягинцев

продюсер Дмитрий Лесневский

сценарий Юрий Каменецкий, Эжен Щедрин

камера Михаил Кричман

художник Алена Шкермонтова

монтаж Владимир Могилевский

звук Евгений Чайко

грим Нелли Ширяева

второй режиссер Анна Булгакова

музыка Альфред Шнитке, Tom Waits, Stephan Micus, “Odaiko”, “Shu-de”

оригинальная музыка Дмитрий Тарунтаев

исполнительный продюсер Андрей Звягинцев

в ролях Николай Чиндяйкин (Банкир)

Дмитрий Щербина (Телохранитель)

Александр Тютин

(голос в телефонной трубке)

REN-TV, Россия, 2000

DVCAM/16:9/цвет

24' 29"

режиссер Андрей Звягинцев

продюсер Дмитрий Лесневский

сценарий Юрий Каменецкий, Эжен Щедрин

камера Михаил Кричман

художник Алена Шкермонтова

монтаж Владимир Могилевский

звук Евгений Чайко

грим Нелли Ширяева

второй режиссер Гета Багдасарова

музыка Sainkho & Djivan Gasparyan, J. S. Bach

исполнительный продюсер Андрей Звягинцев

в ролях Инна Гомес (Инна)

Илья Бледный (Кирилл)

Александр Пороховщиков

(Евгений Николаевич)

Александр Тютин

(голос следователя за кадром)

REN-TV, Россия, 2000

Betacam SP/16:9/цвет

27' 56"

режиссер Андрей Звягинцев

продюсеры Дмитрий Лесневский, Ирена Лесневская

сценарий Юрий Каменецкий, Эжен Щедрин

камера Михаил Кричман

художник Алена Шкермонтова

монтаж Владимир Могилевский

звук Евгений Чайко

грим Нелли Ширяева

второй режиссер Гета Багдасарова

музыка Eleni Karaindrou, Charlie Haden,

Keith Jarrett, Trent Reznor, “Хмель & Кo”

исполнительный продюсер Андрей Звягинцев

в ролях Сергей Векслер (Максим)

Анна Дубровская (Елена)

Николай Добрынин (Филипп)

Александр Тютин

(голос в телефонной трубке)

REN-TV, Россия, 2000

Betacam SP/16:9/цвет

22' 20"

режиссер Андрей Звягинцев

продюсер Дмитрий Лесневский

сценарий Владимир Моисеенко,

Александр Новотоцкий

камера Михаил Кричман

музыка Андрей Дергачев

монтаж Владимир Могилевский