Алекс Данчев - Сезанн. Жизнь

Conversations avec Cézanne. P. 94, 175–176.

Clark T. J . Freud’s Cézanne // Farewell to an Idea. P. 144, 150. Это «Искушение» (R 167) было первой из трех картин и по меньшей мере четырех рисунков, созданных около 1870–1875 гг. Источником фигуры «угрюмого гермафродита», вероятно, послужила картина Делакруа «Микеланджело в своей мастерской», выставлявшаяся в Париже в 1864 г. В том же месяце Сезанн писал, что копировал Делакруа. Сезанн – Косту, 27 февраля 1864 г. Cézanne . Correspondance. P. 89. См. гл. 3.

Baudelaire . M. Gustave Flaubert… // L’Artiste. В этой статье прослеживается связь между «Мадам Бовари» и «Искушением святого Антония» («тайный уголок его сердца») и упоминается «невероятный пир Навуходоносора». В одной из любимых книг Сезанна, «Поэт современной жизни», Бодлер также обращает внимание на выражение Бальзака «третий пол». См. Baudelaire . Le Peintre de la vie moderne.

См.: Bernstein. Cézanne… // Cézanne and Beyond. P. 474–475. Джонс ссылается на то, что Сезанн также делал реплики. У него есть «Погребение Христа» по мотивам картины Караваджо (ок. 1877–1880). Johns . Flicker… // Master Drawings. P. 288. О более ранних двусмысленных интерпретациях см. гл. 7.

Krumrine . Paul Cézanne. P. 33.

Schapiro . Cézanne. P. 29. См. гл. 3.

Bernard . Souvenirs… // Conversations avec Cézanne. P. 71. См. также гл. 11.

Clark T. J . Freud’s Cézanne // Farewell to an Idea. P. 143; Garb . Visuality… // Oxford Art Journal. P. 47.

Reff . Cézanne, Flaubert… // Art Bulletin. P. 117, и Reff . Cézanne’s Bather… // Gazette des beaux-arts. P. 181; Clark T. J . Freud’s Cézanne // Farewell to an Idea. P. 149.

Reff . Cézanne’s Constructive Stroke // Art Quarterly. P. 224, 226; Schapiro . Cézanne. P. 46. Ср.: Reff . Painting and Theory… // Cézanne: The Late Work. P. 38.

Вэйн Андерсен смешал карты любопытным аргументом по поводу психологического вклада известного автора в «своего» Сезанна. «Для того чтобы владеть Сезанном, нужно сначала его изолировать, убить его отца, лишить женской любви и убедить в том, что он трудно сходился с людьми… Очевидно, что отец Сезанна являл собой угрозу для представления Джона Ревалда о самом себе как об охранителе Сезанна». Andersen . The Youth. P. xix.

См.: R 555, ок. 1885 г., сейчас в Нью-Йоркском музее современного искусства; приведена копия фотографического источника.

Ovid . The Love Poems. 2: 16, 31, 32. Перевод С. Шервинского. Строго говоря, Сезанн, по всей видимости, работал с экземпляром Лукаса Ворстермана в Зале эстампов в Лувре. Рубенса вдохновлял греческий поэт Мусей-младший, который, в свою очередь, обращался к Овидию. См.: Andersen . Cézanne. P. 115ff. Геро была жрицей Афродиты (Венеры) в Сесте, расположенном на противоположном от Абидоса берегу пролива Геллеспонт. В Абидосе жил ее возлюбленный Леандр. Каждую ночь он переплывал пролив, направляясь на свет, который она зажигала в своей башне. В одну из ночей свет погас от сильного ветра, и Леандр утонул. Увидев его тело, прибитое волнами к скалам у подножия башни, Геро бросилась в море. Эту историю кратко и иносказательно излагает Вергилий (Георгики, 3: 258–263), а в более развернутой форме она изложена у Овидия в «Героидах», 18 и 19.

Беседа со Стэном Брэкиджем. Taaffe . Composite Nature, на сайте http://

www.philiptaaffe.info/Interviews_Statements/CompositeNature.php.

Сезанн – Полю, 8 сентября 1906 г. Cézanne . Cinquante-trois lettres. P. 84–85; это одно из писем, послужившее вдохновением для Гинзберга. См. также письма от 14 августа и 13 сентября 1906 г.

The Riverbank Field // Heaney . The Human Chain. P. 46, подражание Вергилию (Энеида 6: 704–715, 748–751). «Купальщики под мостом» (RWC 601, Метрополитен-музей, Нью-Йорк), Ревалд относит их к ок. 1900 г., а Симмс и другие эксперты – к 1906 г. Ср.: «Мост Труа-Соте» (RWC 644, 1906 г., Художественный музей, Цинциннати), картина, точно датированная Ревалдом.

Route 110 // Heaney . The Human Chain. P. 58. Перевод А. Глебовской.

Heaney . The Riverbank Field // Ibid. P. 46, 47. Перевод А. Глебовской. Сезанн о своем отце, см.: Gasquet . Cézanne. P. 33.

Сезанн – Ораншу, 10 марта 1902 г. Cézanne . Correspondance. P. 357; цитата из «Энеиды» Вергилия, 9: 641.

«Ладья Данте, копия картины Делакруа» (R 172). См. гл. 3. Сезанн читал рассуждения Бодлера о картине Делакруа.

Сезанн – Гаске, 30 апреля 1896 г. Cézanne . Correspondance. P. 312–313. См. гл. 11.

Сезанн – Полю, [20?] июля 1906 г. Cézanne . Cinquante-trois lettres. P. 71. О Писсарро см. также письма от 3 августа и 26 сентября 1906 г. Ibid. P. 74, 89. В «Признаниях» Сезанн пишет, что плавание – его любимый вид отдыха. Cézanne . Mes Confidences // Conversations avec Cézanne. А в письме своей племяннице Поль Кониль в 1902 г. называет купание «гигиеническим удовольствием». Cézanne . Correspondance. P. 365.