Дэвид Линч - Комната снов. Автобиография Дэвида Линча

«Когда я наконец увидел фильм, он тронул меня, «ВНУТРЕННЯЯ ИМПЕРИЯ» настолько близка к духовному опусу, насколько это вообще возможно», – добавляет Теру. «Фильм выразителен и полон необъяснимо незабываемых образов – персонаж, стоящий за деревом с рождественским огоньком в руках, например. Очень странно, но все же в память врезается».

Бюджет «ВНУТРЕННЕЙ ИМПЕРИИ» был расплывчат. Компания StudioCanal выделила четыре миллиона долларов, но к тому времени, когда мы получили бюджет на руки, съемки фильма шли полным ходом. «Я помню, как спросил Дэвида, в какие рамки бюджета он планирует уложиться, – вспоминает Альтер, – и он сказал, «Джереми, если ты скажешь, что что-то стоит сто сорок долларов, ты получишь сто сорок долларов».

26 июля 2004, родители Линча попали в автокатастрофу и его мать погибла. «Смерть не производит на Линча такого же впечатления, как на других людей, но, думаю, смерть матери изменила его, – размышляет Суини. – То, как она умерла, конечно же стало шоком для всех, но у них также были сложные отношения. Дэвид во многом как свой свой отец, мечтательный и милый, но его мать была той, кто увидела в нем талант и развила его, и он сказал мне, что они были очень близки, когда он взрослел. Она была язвительная, умная, аналитического склада ума женщина, у них был один и тот же суховатый юмор и они подшучивали друг над другом в своей манере, никто другой в семье не шутил».

Той осенью Линч запустил новый совместный музыкальный проект, когда начал работать со своим другом из Лодзи, Мареком Зебровски. «Дэвид любит экстравагантную музыку, полную диссонанса, и он большой поклонник польских авангардных композиторов как Кшиштоф Пендерецкий и Хенрик Гурецкий, говорит Зебровски, – и когда он выяснил, что я пианист, он пригласил меня поработать с ним в студии. Перед моим визитом в 2004 я спросил, «Что бы ты хотел, чтобы я сделал? Нужна ли нотная бумага? Мы собираемся что-то сочинить вместе?» Он сказал: «Нет, нет, просто приходи». Так что я приехал в студию и там были два клавишных наготове и он сказал, «Ну что, давай что-нибудь сделаем». Я сказал, «Но что мы делаем?» Он сказал: «О, что угодно, до тех пор пока это звучит очень авангардно и модернистски». «Я попросил подкинуть мне идейку-две прежде, чем мы начнем, и он сказал: «Темно. Мощеная улица. По этой улице очень медленно едет машина и за ней еще одна». И в этом весь Дэвид – чистая импровизация. Так что он начал играть, затем я присоединился и мы погрузились в совершенно другой мир. После того как мы играли какое-то время, я почувствовал, что мы приближаемся к концовке, так что я посмотрел на Дэвида, а он посмотрел на меня с выражением, которое передавало ту же мысль. Мы оба кивнули и затем все закончилось».

«ВНУТРЕННЯЯ ИМПЕРИЯ» была еще в процессе съемки в октябре, когда Стоуфл вернулась в Лос-Анджелес и переехала с подругой в Монтерей Парк. «Дэвид стал нанимать меня для работы над разными вещами – я делала озвучку для фильма, который он назвал «Лодка» – и когда я пришла увидеть его в декабре, мы были в его офисе и он поцеловал меня, – вспоминает Стоуфл, которую Линч впоследствии завербовал как одну из семи калифорнийских цыпочек, которые служили своего рода греческим хором во «ВНУТРЕННЕЙ ИМПЕРИИ». – Я знала, что все сложно и что он жил с кем-то, от кого у него ребенок, но думаю, я в какой-то степени отрицала происходящее. Просто это казалось чем-то из области фантастики, что у меня с ним будут серьезные отношения. Но спустя какое-то время я влюбилась в него и тогда это было все, что я хотела».

Тогда Линч проводил много времени за музыкальными экспериментами, и в январе 2005 Дин Херли взял на себя управление его студией звукозаписи. Рожденный и выросший в штате Вирджиния, Херли приехал в Лос-Анджелес в феврале 2003 для работы над фильмом в качестве звукооператора. Получив образование художника, Херли был полностью самоучкой в том, что касалось его работы звукооператором. «Когда я приехал на интервью, Дэвид показал мне студию и сказал, «Здесь мы проводим эксперименты со звуком, и мне нужен кто-то, кто бы помог с оборудованием», сказал Херли. «Ты ведь знаешь, как обращаться со всем этим добром, не так ли?» Я ответил, «Да, конечно».

Херли попросил две недели на изучение студии и затем бросился в бой. «Когда я только начал работать на Дэвида, я был смущен вещами вроде «Дин, включи “Мама, я только что убил человека” Queen или “Я просто верю в любовь” Битлз, и затем понял, что фрагмент, который он помнит из песни и считает ее названием – это строка текста, которая заключает эмоциональный апофеоз песни, – говорит Херли. – Это довольно-таки откровение в плане того, как работает его мозг.