Борис Гребенщиков - Правдивая автобиография Аквариума

Андрей Романов (Дюша) — флейта, ф-но, вокал — талантлив, но безалаберен до предела. На репетициях появляется редко и обычно пьяным. На концертах тоже обычно пьян в усмерть. Моя песня «Мой друг-музыкант» посвящена ему, о музыке и об «Аквариуме» говорит раз в десять больше, чем играет. Правда, когда играет трезвым, то играет хорошо. Вместе с Фаготом написал единственную вещь в репертуаре «Аквариума», не написанную на мои слова и музыку инструментальную композицию «Дженевер» (правда, «Артур» мы писали вместе, то есть я писал, а он бегал за портвейном).

И, наконец, начальник группы — БГ, Борис Гребенщиков, то бишь я. В 1964 году впервые услышал «Битлз» и понял, зачем живу. В 1968 году научился играть на гитаре. Основные влияния на мою музыку: «Битлз», Джорж Харрисон (больше всего), «Троггэ», Марк Болан, Дэвид Боуи, Лоу Рид, Донован, Боб Дилан, «Грэйтефул дэд», «Стрэнглерз», Элвис Костелло, Брайан Ино, «Джетро талл», «Фри», «Фэмили», Брайан Фэрри, Меланье, Фрэнк Заппа, а также балдею от «Мэднесс». Этому списку имен — легион. Играть никогда и нигде не учился (в отличии от Фагота — музшкола и музучилище, Гаккель 1ФТВ, Дюша — музшкола), так как нигде образования по музыке не получал, то в 1980 году играю примерно так же, как и в 1968. Помимо перечисленного на меня сильно повлияли: Клячкин, Окуджава, Вертинский и Макаревич.

Я такой же идиот, как и все остальные, но ещё и с сильным креном в сторону востока, поэтому везде склонен вставлять восточные термины: Карма, Дао, Джа и т. д. Помимо песен пишу просто стихи, прозу, картины маслом, люблю вкусно готовить и делать замысловатые полки для книг. В совершенстве знаю английский язык и уже 5 лет читаю преимущественно «Фэнтези» (ненаучная, сказочная фантастика) и «Нью мьюзикл экспресс».

С 1977 года по сию пору хобби «Аквариума» — играть старые рок-н-роллы, что немало усугубляет их скандальную репутацию в Ленинграде и других городах Советского Союза. Часто группа играет в гриме или в ином малопристойном виде — полуголыми, с зелёными бородами, в тёмных очках.

ПЕРЕЧЕНЬ НЕКОТОРЫХ НАИБОЛЕЕ ИЗВЕСТНЫХ ПЕСЕН С УКАЗАНИЕМ ИСТОЧНИКА ВДОХНОВЛЕНИЯ:

«Укравший дождь» — Дилан, как сердитый молодой человек + размышления о том, почему не дают «зелёного света» советской рок-музыке.

«Почему не падает небо» — только одно вдохновение.

«Сталь» — Дилан на 100 % (см. ссылки на Пушкина, Вергилия. Последняя фраза песни из «Новых историй Ци Се» Юань Мэя). Наблюдения из окна в коммунальной квартире.

«Дорога № 21» — половина фраз в песне — цитаты из «Дао дэ цзин» и Чжуан Цзы, «луна в реке рукой» — намек на смерть Ли Бо, утонувшего в пьяном виде.

«Нам всем будет лучше» — «Грэйтефул дэд».

«Ключи от моих дверей» — Боб Дилан и его «Убежище от бури» + один роман.

«25 к 10» — моя личная печальная судьба (?), примерно Дилан. Рыбак и начальник заставы в конце — Чжуан Цзы и человек, которому приписывается «Дао дэ цзин».

«Тарелка» — Фрэнк Заппа.

«Контрданс» — как явствует из названия, ответ на «мазурку» Макаревича — горькое размышление о том, что он — суперзвезда, а я ещё нет.

«Кто ты такой, чтобы мне говорить» — впечатление от приезда в Ленинград некоего волосатого и бородатого человека, выслушавшего нас и сказавшего, что мы — дерьмо.

«Марина» — Брайан Фэрри + «Стоунз». Пример того, как песня, начавшаяся со злобного выпада в сторону неврубающегося ни во что женского пола, перерастает постепенно в гневное обвинение мужчин в том, что они ещё большие дураки и ничего не понимают в жизни, то есть не врубаются.

«Держаться корней» — первая проба в рэгги. Сравните с Марли «Вутс рок регг».

«Телевизор» — чистейшая переработка песни «В поисках детектива» Элвиса Костэлло, по счастью, чуть забытую + личные наблюдения за собственной семьёй — тёща, жена и т. д.

«Зеркальное стекло» — чистое вдохновение.

«Иванов» — что-то из потустороннего мира + поэзия Брайана Ино.

Если же пускаться в безответственные теоретические спекуляции по поводу моей группы «Аквариум», то:

а) как явствует из истории, люди приходят в него «случайно» и остаются в нем (Джордж, покинувший «Аквариум» ради театрального поприща, до сих пор является нашим другом, вертится вокруг нас и даже чуть было не стал нашим менеджером). Музыканты связаны не музыкальными узами, а дружескими, поэтому никто не стремится играть лучше другого, а репетиции обычно перерастают в питиё чая, пива, портвейна, водки, коньяка и т. д.