Борис Хайкин - Беседы о дирижерском ремесле

Киселев В. «Пиковая дама». Шедевры Большого театра. — Сов. культура, 1976, 13 апр.

Симонов Ю. У дирижерского пульта. — Театральная жизнь, 1976, № 9, май, с. 20–21.

Награждены почетной грамотой. — Сов. культура, 1976, 26 мая: Сообщение о награждении Почетной грамотой Президиума Верховного Совета РСФСР народного артиста СССР Б. Э. Хайкина за многолетнюю плодотворную работу в области советского искусства и в связи с 200-летием ГАБТа СССР.

Руч И. И. Ю. Шлепянов в оперном театре. — Театр, 1976, № 7, с. 92–94.

Назаревский П. Клуб любителей музыки. — Сов. культура, 1976, 3 авг.: Дирижер ГАБТа СССР Б. Хайкин в гостях у пионеров клуба любителей музыки в г. Новочеркасске.

Медведев А. Борис Эммануилович Хайкин. — В кн.: Наш Большой театр. М., 1977, с. 61, 64, 65.

Борис Эммануилович Хайкин. — Правда, 1978, 14 мая; Московская правда, 1978, 13 мая; Сов. культура, 1978, 16 мая; Сов. артист, 1978, 19 мая: Некролог.

Симонов Ю. Дирижер оперного театра. — Сов. артист, 1978, 19 мая.

Дулова В. Многогранный талант. — Там же.

Федорович В. Большая утрата. — Там же.

Щенков П. Дирижер, коммунист, человек. — Там же.

Нестеренко Е. Эпоха в советском дирижировании. — Там же.

Покровский Б. Вспоминая… — Там же.

Рацер Е. Я. Б. Э. Хайкин. — Сов. музыкант, 1978, 24 мая: Некролог.

Загородник Е., Назаревский П., Гончаров С. Наш Хайкин (из редакционной почты). — Сов. артист, 1978, 9 июня.

Покровский Б. Слово о друге. — Муз. жизнь, 1978, № 14, июль, с. 24: Памяти дирижера Б. Э. Хайкина.

Борис Эммануилович Хайкин. — Сов. музыка, 1978, № 8, с. 143.

Музыкальный календарь. 26 октября. — Муз. жизнь, 1979, Хг 17, сент., с. 24: 75 лет со дня рождения Б. Э. Хайкина.

(В связи с сомнительной ценностью такого указателя в электронной книге, он удален.)

В своей статье о Н. С. Голованове Б. Э. Хайкин пишет: «Он отчасти был моим учителем, руководил моими первыми шагами в сложном дирижерском искусстве».

Коутс сыграл ее на репетиции в Большом театре в 1932 году. Первое публичное исполнение симфонии состоялось в Москве 11 мая 1933 года с участием симфонического оркестра и хора Большого театра под управлением А. 111. Мелик-Пашаева (Е.Г.).

Сцена у собора Василия Блаженного исключена из основной редакции оперы самим Мусоргским, который заменил ее «Сценой под Кромами» (Е. Г.).

См.: Сов. музыка, 1960, № 6–8, 10.

Предметом спора было, в частности, начало третьего акта «Майской ночи». Станиславский начинал действие с первого такта, в то время как у Римского-Корсакова занавес обозначен после первого проведения темы. Сук не очень поддерживал меня, но все же сказал Станиславскому, что Левко слишком долго «валяет дурака» перед ответственной арией, которая наступает сразу же после вступления.

См.: Сов. музыка, 1960, № 6–8.

Недавно я провел с оркестром Московской филармонии программу из произведений Чайковского. Технические трудности в Шестой симфонии были легко преодолены, но вступление к арии Ренэ из «Иоланты» пришлось повторять четыре раза, и то в концерте оно было сыграно с ошибками. Даже ария Гремина и «Панорама» из «Спящей красавицы» вызвали затруднения. Ну куда это годится? Это же прямой результат неорганизованности и безответственности!

Да и что греха таить: как часто бывает, что концертмейстер, настроив у всех «ля», только после этого настраивает свою скрипку, поднимая свой «концертмейстерский» строй на какую-то минимальную долю выше. Дурные примеры заразительны. За концертмейстером тянутся и остальные, в результате строй повышается, что так губительно для звучания и в особенности для певцов.

К сожалению, совсем не берегутся партитуры и партии, проработанные Суком. Уже нередко становится трудным прочесть его исполнительский замысел: что-то вытерто, что-то перечеркнуто. Более позднее поколение музыкантов вносит свой исполнительский план, это неизбежно, а ноты служат все те же! Еще хуже обстоит дело в Театре им. С. М. Кирова в Ленинграде, где безжалостно вычищаются все отметки, так тщательно делавшиеся в ногах Направником! А ведь он был современником и первым исполнителем многих опер Чайковского и Римского-Корсакова! Уточнения и изменения, вносившиеся им, во всяком случае, делались с ведома авторов!

К. С. Сараджев был тесно связан с Глиэром с юношеских лет: в 1899 г. Глиэр посвятил ему свой Первый струнный квартет.