Михаил Захарчук - Вячеслав Тихонов [Тот, который остался!]

Остановлюсь на том, что персонаж Тихонова — Штирлиц впервые появился в романе Юлиана Семенова «Пароль не нужен». Там советский разведчик Всеволод Владимирович Владимиров действует под псевдонимом Максим Максимович Исаев. Одноименный фильм, поставленный на Киностудии имени Горького режиссером Борисом Григорьевым, имел шумный успех. Его посмотрели 22 миллиона зрителей, а на Всесоюзном кинофестивале в Ленинграде картина получила специальный приз.

В своем очередном романе «Майор Вихрь» Семенов опять обратился к образу Исаева. Режиссер Евгений Ташков задумал поставить трехсерийный фильм по этому произведению. Готовя сценарий, Юлиан Семенов сохранил основную канву событий: неудачный выброс группы, арест Вихря, его побег с краковского рынка. Поскольку роман «Майор Вихрь» являлся частью цикла о Штирлице, этот персонаж тоже стал одним из действующих лиц. Более того, боец Коля Гришанчиков выписан сыном полковника Максима Исаева.

Прототипом главного персонажа, майора Вихря, стали сразу три человека: Алексей Ботян, Евгений Березняк, награжденный высшим польским орденом «Виртути Милитари», и друг Юлиана Семенова, писатель Овидий Горчаков. Он написал повесть «Вызываем огонь на себя», готовил одноименный сценарий и попросил Семенова выбросить из «Майора Вихря» все, что касается Исаева-Штирлица.

Юлиан уважил просьбу Овидия, однако в 1970 году написал роман «Семнадцать мгновений весны». Тут уже прежний второстепенный персонаж стал главным действующим лицом.

В конце двадцатых годов Штирлиц был заброшен в Германию. Уже при нацистах он дослужился до высокого звания штандартенфюрера СС и работал под началом шефа внешней разведки Вальтера Шеленберга. В романе около сотни героев, в том числе очень много подлинных, совершенно реальных представителей тогдашней правящей верхушки.

Что же касается самого Штирлица, то некоторое время он считался персонажем исключительно вымышленным. У советской разведки ни при каких обстоятельствах не могло быть разведчика подобного калибра и веса. Это элементарно.

Хотя бы потому, что он:

«Член НСДАП с 1933 года, штандартенфюрер СС (VI отдел РСХА). Истинный ариец. Характер — нордический, выдержанный. С товарищами по работе поддерживает хорошие отношения. Безукоризненно выполняет служебный долг. Беспощаден к врагам рейха. Отличный спортсмен: чемпион Берлина по теннису. Холост; в связях, порочащих его, замечен не был. Отмечен наградами фюрера и благодарностями рейхсфюрера СС».

Так вот, за одно это короткое «холост» его тут же вычислили и вычистили бы. Штандартенфюрер СС никак не мог быть неженатым.

Однако мы с вами, дорогие читатели, не должны забывать о том, что Семенов писал не просто о работе и приключениях советского разведчика, какими они были или хотя бы могли быть по жизни, а Лиознова снимала фильм именно и только об этом. Нет, они вдохновенно создавали голубую мечту, волшебную сказку о том, какой нам, и высшим партийным руководителям, и простым советским людям, хотелось бы видеть собственную разведку. Это очень тонкая пропагандистская, идеологическая магия, доступная лишь профессионалам-виртуозам высочайшего класса, какими были Семенов и Лиознова.

Ну, согласитесь, кому из нас не польстит то, как тонко, изящно, да что там скромничать — артистически обводит Штирлиц вокруг пальца всех высших бонз ненавистного рейха? Сидя перед собственным «ящиком» и наблюдая за невероятными похождениями бравого разведчика Штирлица, который практически в одиночку завершил войну победой, мы ведь меньше всего задумываемся над тем незамысловатым обстоятельством, что если у нас были разведчики подобного масштаба, то почему же мы потеряли в той войне около тридцати миллионов соотечественников? Такова, повторяю, магия и сила настоящего искусства, что о суровой правде жизни, столкнувшись с ним, человек уже не вспоминает.

К своему герою Исаеву-Штирлицу Семенов, как мы видим, шел долгие годы, выписывал и шлифовал образ разведчика не только по лекалам социалистического реализма, но и по принципам общечеловеческой морали и нравственности. Поэтому он и получился таким удивительно достоверным, в лучших традициях советского кинематографа. В нем так или иначе, но собраны лучшие черты Алексея Федотова из картины «Подвиг разведчика»; Павла Кольцова из многосерийного фильма «Адъютант его превосходительства; Михаила Тульева из тетралогии про нашего резидента; Константина Ладейникова из двухсерийного фильма «Мертвый сезон»; Сергея Крылова из трилогии про «Сатурн».