Там же. С. 260.
См.: Булгаков М. Дневник. Письма. 1914–1940. М., 1997. С. 220. Сюжет изложен в агентурной сводке ОГПУ.
Эрдман Н. Указ. соч. С. 255.
Мария Миронова рассказывала мне, что роль ее была сокращена при монтаже и она в знак протеста не пришла на премьеру. Действительно, в сценарии была линия ее флирта с Алешей, а отношения с Бываловым были закольцованы: она уходила к другому бюрократу с теми же беспроигрышными словами о «чутком руководстве».
РГАЛИ. Ф. 2450. Оп. 2. Ед. хр. 321. Л. 64–65.
РГАЛИ. Ф. 2753. Оп. 1. Ед. хр. 53. Л. 3–6.
РГАЛИ. Ф. 2450. Оп. 2. Ед. хр. 321. Л. 93.
Кино. 1937. 28 октября.
РГАЛИ. Ф. 2450. Оп. 2. Ед. хр. 321. Л. 116–118.
РГАЛИ. Ф. 2450. Оп. 2. Ед. хр. 321. Л. 159, 165.
РГАЛИ. Ф. 2540. Оп. 2. Ед. хр. 321. Л. 34–35.
РГАЛИ. Ф. 2540. Оп. 2. Ед. хр. 321. Л. 95–96. Письмо от 16 июля 1937 года.
См.: Altman Rick. The American Film Musical. IndianaUniversity Press, 1987.
В этой связи интересно вспомнить, что до 1937 года из крупных режиссеров членом партии был только Фридрих Эрмлер; о нем так и писали: «режиссер-большевик». В 1937 году членами партии стали Сергей Юткевич и Михаил Ромм, создатели фильмов о Ленине. «Развлекатели» Григорий Александров и Иван Пырьев вступят в партию в 1957-м, после XX съезда и памятного доклада Хрущёва.
Александров Г. Эпоха и кино. М., 1976. С. 20.
Может быть, всплывший наконец архив Александрова внесет в это что-то новое.
Живые голоса кино. Говорят выдающиеся мастера отечественного киноискусства (30–40-е годы). Из неопубликованного / Сост. Л. Парфенов. М., 1999. С. 57.
См.: Стенограмма совещания в ГУКе по творческим кадрам. 27 января 1937 г. РГАЛИ. Ф. 2456. Оп. 1. Ед. хр. 202.
См.: Финансовые документы ГУКФ. РГАЛИ. Ф. 2450. Оп. 4. Ед. хр. 24. Л. 88–89, 223–228.
Ржешевский Ал. Бежин луг . М., 1936.
Эйзенштейн С. Мемуары : В 2 т. М., 1997. Т. 1. С. 94.
«Роясь в старинных предметах реквизита, Эйзенштейн подхватил где-то затаившуюся черную оспу. Болел он тяжело…» (Марьямов Г. Кремлевский цензор. Сталин смотрит кино. М., 1992. С. 4).
Эйзенштейн С. М. Избранные произведения : В 6 т. М., 1964–1971. Т. 6. С. 539–545.
После смерти (лат.).
Цит. по: Максименков Л. Сумбур вместо музыки. Сталинская культурная революции. 1936–1938. М., 1997. С. 242.
См.: Живые голоса кино . С. 32–84.
Живые голоса кино . С. 65.
Там же. С. 70–71.
Там же. С. 61.
Там же. С.61–62.
Там же. С. 38–40.
Там же. С. 46.
См.: РГАЛИ. Ф. 2456. Оп. 1. Ед. хр. 203. Л. 105.
Живые голоса кино . С. 57.
Живые голоса кино . С. 88.
Там же. С. 71–72.
Максименков Л. Указ. соч . С. 247. Речь шла о сценарии Вс. Вишневского «Мы, русский народ».
«Расправа с работой, которой Эйзенштейн отдал два года, не прошла для него бесследно. Он впал в состояние тяжелой депрессии. Избегал встреч, не отвечал на телефонные звонки и наконец закрылся в квартире, отказавшись принимать пищу. Эйзенштейн объявил голодовку. Это надо назвать своим именем» (Марьямов Г. Указ. соч . С. 7).
Цит. по: Максименков Л. Указ. соч . С. 246–248.
См.: РГАЛИ. Ф. 2450. Оп. 4. Ед. хр. 24. Л. 48–49.
См.: Кино. 1937. 7 июня. Большинство этих фильмов на разных студиях страны были осуществлены в интервале трех лет: с 1937 по 1939 год.
Белый офицер, покушающийся на Ленина; «простой человек», жертвуя собой, спасающий Ильича, и проч. – См.: Зак М. Михаил Ромм и традиции советской режиссуры . М., 1975. С. 51–55.
Каплер А. Загадка королевы экрана . М., 1979. С. 48.
Наткнувшись в журнале «Искусство кино» за 1938 год на заголовок «Фашистская гадина уничтожена», я не сразу сообразила, что это о процессе правотроцкистского блока. Текст сегодня кажется зловещей пародией: «С чувством неизмеримого гнева народы Советской страны и трудящиеся всего мира узнали о чудовищных и омерзительных преступлениях вечно проклятой кровожадной банды заговорщиков, фашистских псов – Троцкого, Бухарина, Рыкова, Ягоды и их прихвостней, замышлявших повернуть историю человечества вспять» и т. д. (Искусство кино. 1938. № 2. С. 5).
Читать дальше
Конец ознакомительного отрывка
Купить книгу