Алексей Яковлев - Астральный летчик

На следующий день вернулась зима. Шел крупный снег. Над Андреевским собором разлетался в стороны, обтекая его. На крыше собора почти не было снега.

Я зашел в комнату Марины, когда на улице зажглись фонари. Только этот свет и освещал комнату, да еще маленькая лампочка-клипса над Марининым диваном. Марина полулежала на диване в джинсах и грубом свитере. Как мальчишка. Или только что пришла, или вот— вот собиралась уйти.

Светлана зашла в комнату за мной. Но я показал ей глазами на дверь. Напомнил мое условие. Она нехотя вышла. Но я знал — недалеко. Устроилась в кресле рядом с дверью.

Я поздоровался. Марина бросила на меня взгляд и снова уткнулась в книжку. На стене над диваном репродукции: «Демон» Врубеля и «Стул» Ван-Гога. Я про себя отметил странный выбор. А она совершенно не обращала на меня внимания. Я пододвинул к дивану кресло. Сел, не дождавшись приглашения. Я ее понимал. Одно дело, когда больной сам обращается к врачу. Другое дело, когда врача приводят родные. Всем своим видом она показывала мне, что я ей совершенно не нужен, что я ей мешаю. Я специально выдержал паузу, а потом сказал насколько можно серьезно:

— Я разгадал вашу загадку.

Она подняла на меня зеленые глаза. Таких изумрудных глаз я в жизни не видел.

— Какую загадку? — Она сделала вид, что не понимает меня.

Я объяснил ей, показав на репродукции, приколотые кнопками к стене явно перед моим приходом:

— Ведь эти картинки вы для меня повесили.

Марина вспыхнула. Хотела сначала возразить, но быстро поняла, что вранье будет очевидным, и улыбнулась:

— Ну и что же вы в них разгадали?

— А почти все, что мне нужно для первого раза. Даже больше. Спасибо за откровение.

Она посмотрела недоверчиво на свои картинки и спросила удивленно:

— Даже откровение… И что же вы поняли?

— Весь ваш характер, — ответил я.

Она с вызовом посмотрела на меня. Села на диване, обхватив колени руками. Надула губы. Прищурилась:

— Как интересно…

Ты заметил, это у нее любимое выражение: «Как интересно…» И еще: «Только не это». Эти два выражения — тоже ключ ко всему ее характеру. Как эти две картинки.

Ты, пожалуйста, не думай, что я сразу же влюбился в эту взбалмошную девчонку. Совсем нет. Во-первых, я пришел к ней как врач. От ее излечения зависела вся моя дальнейшая карьера. Ну не улыбалась мне перспектива самому превратиться в «крысолова». А во-вторых, если честно, мне Светлана больше как женщина нравилась. Ни одного дня не работавшая, изнеженная, капризная, знающая себе цену и напуганная открывшейся перед ней со смертью хозяина-мужа пустотой. Словом, женщина в чистом виде. Ожидающая крепкого и солидного мужского плеча. На которое можно опереться… У меня за душой не было ни черта. Не считая вороха шосткинских фотопленок с размытыми серыми крысиными эмбрионами. У меня был только единственный шанс подняться в ее глазах — вылечить ее дочь.

Но случай был сложный…

Ты-то помнишь эти картинки, что она над диваном повесила? На одной сидит демон в какой-то мозаичной груде каменных цветков. Красавец парень с длинными черными волосами. С мощным обнаженным торсом. В синих, точнее, фиолетовых джинсах. Ну, не джинсах, конечно. Но в очень похожих на джинсы штанах. Очень современный паренек. Написан он, если не ошибаюсь, в одна тысяча восемьсот девяностом году. За десять лет до начала нашего века. Картинка эта резко отличается от всей тогдашней эстетики «Мира искусств». Они, наоборот, опрокинулись в прошлое. Добужинский, Сомов, Лансере. Восемнадцатый славный век. Маркизы. Кавалеры в париках. Подстриженные парки… А Врубель, наоборот, в будущее проник. И вот сидит этот мощный современный волосатый парень в джинсах. Обхватив руками колени. И вывернув кисти рук. Глядит на догорающий закат. И плачет! Ты представляешь — мощь неимоверная. Заломленные кисти. И слеза на глазу. Пошлая слеза. Которую художник и не нарисует никогда. Постесняется дурновкусия. А Врубель нарисовал. Имел право. Потому что изобразил МОЩЬ со слезой в глазу. И это все назвал «Демон сидящий». Есть у него еще и другой демон — летящий. Там полет Валькирии. Там не человек, а бомбардировщик в полете. А здесь — человек, чувство. И она это на самом видном месте повесила.

А на второй репродукции — просто стул. Вообще-то он называется «Стул Винцента». То есть стул самого художника Ван-Гога. А так как любая вещь, принадлежащая человеку, в какой-то степени становится частью самого этого человека, то Ван-Гог изобразил как бы свой автопортрет. И назвал его «Стул Винцента». Крепкий такой, добротный. Продавленный. С корнями, что называется, стул. Во всю картину. На стуле трубочка Ван-Гога лежит. И табачок в бумажке. По всему видно, хозяин только что с этого стула встал. И вот-вот вернется. А стул его ждет. Как верная собака хозяина. Сидит, выставив вперед мощные передние лапы, и ждет. Но вот что интересно. За стулом ящик с землей стоит. А в землю посажены луковицы. И одна уже дает два мощных зеленых ростка. А на ящике написано: «Винцент». А за стулом зеленая дверь. Изумрудно-зеленая. И росток у луковицы зеленый. Самая веселая картина Ван-Гога. Так сказать, жизнеутверждающая. В ящике с землей зеленые ростки. И на ящике написано: «Винцент». И дверь изумрудная. Дверь из запертой прокуренной комнаты. В будущую жизнь. В здоровую, веселую жизнь. Из болезни. И два мощных, как два рога, ростка луковицы. В ящике с надписью «Винцент». Мол, все преодолеем. Все болезни победим. Короче, полный мажор! Просто гимн жизни. Но что интересно… Этот крепкий веселый стул прямо у изумрудной двери стоит. А петли на двери с внутренней стороны! Понимаешь? Чего уж тут не понять? Дверь внутрь открывается. Сейчас войдет какой-нибудь поддатый приятель или просто тихая девушка, жалеющая от души больного художника, и стул этот, крепкий, добротный, опрокинется навзничь вместе с трубочкой и табачком.