Ли Голдберг - Мистер Монк летит на Гавайи

— Я надеялся, что Вы спросите. После нашей первой встречи у меня появилось поразительное видение руки с шестью пальцами. Сначала я подумал, что это относится к убийству Хелен Грубер. Но прошлой ночью видение повторилось, уже после того, как дело раскрыли. Так я догадался, что оно касается Вас. Я очень сильно чувствую послание от Т. Среди Ваших близких есть кто-нибудь, чье имя начинается на «Т»?

— Моя жена, Труди.

— Неужели она скончалась?

Монк кивнул. — Ее убили. Бомбой в машине.

Меня заинтересовало, зачем Монк подыгрывал Свифту, открывая информацию. Для разоблачения, или Монк не смог противостоять собственному любопытству, потребности услышать Труди еще раз, даже если послание ложное?

— Я чувствую огромное разочарование и неопределенность. Вопросы, на которые Труди желает получить ответ. До тех пор она не сможет упокоиться с миром.

— И я не смогу. С нами всегда так было, — Монк вздохнул. — Мы всегда чувствовали одинаково. Словно мы один человек, а не два.

— Это любовь, мистер Монк, величайшая сила во вселенной. Она объединяет нас даже в смерти.

Я поразилась честностью признаний Монка человеку, которому не доверял. Монк не просто играл с ним, он раскрывался полностью. Цена ли это изобличения Свифта или надежда на явление великой правды?

— Ей необходимо знать, что произошло, — сказал Свифт. — Она должна понять, почему она умерла.

— Я не знаю, — грустно произнес Монк. — Я надеялся, что она сможет помочь мне.

— Есть вещи, которые она хочет поведать Вам. Вы сможете их использовать, чтобы освободиться от мучающих Вас вопросов.

— Скажите мне, — попросил Монк.

— Были и другие смерти. Женщины. Их много. Но не в Сан-Франциско. Я чувствую много ужаса и боли. Вижу горбуна, несущего статую Христа на своем плече.

— Корковадо, — произнесла я.

Монк и Свифт повернулись ко мне. — Это значит «горбун». Гора в Рио-де-Жанейро с огромной статуей Христа-Искупителя на вершине. Ее можно увидеть из любой точки города.

— Рио-де-Жанейро. Да. Теперь я вижу раскинутые руки статуи, и… — Свифт ахнул. — На одной из них шесть пальцев.

— Нет, это не так, — возразила я.

— То, что я вижу, не буквально, — оправдывался Свифт. — Это метафора, некий символ, необходимый для передачи послания. Думаю, Труди подсказывает нам, что человек, которого Вы ищете, находится в Бразилии.

Монк поднялся на ноги. — Спасибо.

Мы со Свифтом тоже встали. — Удачи, мистер Монк. Надеюсь, Вы нашли ответы.

Я посмотрела в глаза Свифту. — Нам ждать публикации нашего разговора в завтрашних газетах?

— Это между нами, — заверил Свифт. — Даю вам слово.

Он проводил нас до двери. Когда мы вышли на улицу, я прошептала Монку:

— Вы в порядке, мистер Монк?

— Почему бы мне не быть в порядке?

— Он извлек на свет болезненные чувства.

— Они всегда находятся на поверхности.

— Я удивлена, что Вы отвечали на его вопросы.

— Я не сказал ничего, что он не смог выудить самостоятельно, — сказал он.

— А как же Ваши чувства?

— Я только дал порцию информации, ожидаемую желающими узнать мои чувства по отношению к убийству Труди.

— Но все сказанное Вами — правда.

— Это проще, чем лгать.

Мы подошли к нашему бунгало. Я открыла дверь и мы вошли.

— И что Вы думаете о сказанном Свифтом?

— Любопытно, почему он подталкивает меня на следующем же самолете отправиться в Бразилию?

— Очень просто. Свифт знает о Вашем неодобрении того, как он воспользовался Вами для своего пиара, — предположила я. — Он боится, что Вы выставите его мошенником.

— Ах, ну да, — согласился Монк. — Но я удивлюсь, если только по этой причине он желает моего отъезда.

— Разве этого мало?

Монк пожал плечами и посмотрел на потолочные вентиляторы. — По-твоему они вращаются с одинаковой скоростью?

Уединенный сад для луау освещался факелами по периметру и свечами, расположенными на длинных циновках из сплетенных из листьев лаухала, расстеленных на траве как ковры. Каждая циновка имела посередине орнамент из натуральных цветов, папоротников и листьев кордилины. Молодые гавайки, одетые в леи, травяные юбки, браслеты из ракушек и купальники из кокосов, расставляли на циновках деревянные чаши, полные пои, сладкого картофеля, тропических фруктов и какого-то мяса.

На сцене выступала группа полуголых мужчин в травяных юбках с леи, повязанными вокруг головы, играющих музыку и поющих по-гавайски. Песня была сонной и медленной, эквивалент лежания в гамаке, осторожно покачивающимся от ветра.