Сергей Зверев - Разборка по-кремлевски

— А как же москвичи? Они же не поверят! — удивился Виталик.

— Москвичи, — Чернявский цинично усмехнулся, — поверят, когда увидят сюжет по телевизору! По сценарию штурм происходит в ночное время, когда обыватели спят. Как говорится — «…а поутру они проснулись». А вот и наш главный герой! — радостно заявил политтехнолог.

От памятника Минину и Пожарскому подходил Карташов, он был одет, как обычно. Костюм, заправленные в сапоги брюки, кепка. На этот раз лидер партии не стал сыпать лозунгами, а сдержанно поздоровался.

— Когда приступаем? — он взглянул на куранты Спасской башни.

— Через пятнадцать минут устраиваем репетицию. Мы решили, что ваша речь, Артур, должна прозвучать с Лобного места.

— Кто это — мы? — коварно поинтересовалась Белкина.

Чернявский погрозил ей пальцем:

— Тамара Викентьевна, обо всем узнаете в свое время. Кстати, ждать осталось совсем недолго.

Режиссер вернул политтехнологу примерный план съемок, с которым уже успел ознакомиться:

— Тут написано, что восставшие забрасывают ворота Кремля бутылками с зажигательной смесью, а потом высаживают их автопогрузчиком. Я уже, можно сказать, вижу эти красочные кадры. Но нельзя ли посмотреть разрешение соответствующих органов на это действие. Спасские ворота все-таки — памятник архитектуры. Власть может измениться, но ответственности за нанесение порчи культурному наследию никто не отменял и не отменит.

— Вы совершенно правы. Забыл вас предупредить. Точная копия ворот и нижней части башни установлены на Васильевском спуске. Ее из-за собора не видно. Ну, такая стена со створками. Будете снимать ее штурм крупно. Ее и подожжем. А саму башню снимем издалека. Мы же не варвары. Кстати, там же установлены и биотуалеты. Это так, для информации.

— Да, — проговорил режиссер, обращаясь к Белкиной, — всю жизнь я мечтал снять художественное кино, но не думал, что это произойдет подобным образом.

— И я в детстве мечтала стать актрисой.

ОМОН уже выстраивался грозной цепочкой у Мавзолея. Бойцы, стоявшие в плотной шеренге с огромными жестяными щитами, напоминали римских легионеров. Командир гаркнул, и резиновые дубинки мерно застучали по щитам. Режиссер, стоявший рядом с Белкиной, покачал головой:

— Это обычай идет еще со времен Древней Греции. Когда родился Аполлон — незаконный сын Зевса, то отец поставил возле пещеры воинов, и они стучали в щиты, когда малыш плакал, чтобы заглушить плач. Делали они так, чтобы не услышала Гера — жена Зевса. А то бы прилетела и удушила Аполлона вместе с его матерью.

— У нас сегодня не программа «Урок истории — телевидение школе», — отозвалась Белкина, — хотя ваша информация и интересна…

Оператор уже выставил камеру и махнул Тамаре: мол, занимай позицию. Света хватало. Белкина, гордо выпятив грудь, стала перед объективом и произнесла:

— Только нашей съемочной группе представилась уникальная возможность оказаться на Красной площади в это смутное время… — Белкиной на мгновение почудилось, что среди карташовцев мелькнуло лицо Клима Бондарева, но тут же оно исчезло.

Глеб Чернявский одобрительно закивал: мол, в таком же ключе и продолжай. По отмашке политтехнолога двинулась колонна «восставших». Они, чеканя шаг, с развернутыми знаменами и зажженными факелами направлялись к Мавзолею, выкрикивая что-то подозрительно напоминавшее «Зиг хайль!» Впереди всех со скорбным лицом шагал Карташов с венком из пролетарских гвоздик, кумачовые ленточки развевались на ветру.

ОМОН попытался преградить путь к Мавзолею.

— Предатели! — закричал Карташов. — Прислужники продажной клики! Позор!

В шеренгу милиционеров полетели камни. В щиты ударили обрезки арматуры. Наконец восставшим «удалось» прорвать строй предателей. ОМОНовцы, рассыпавшись, позорно удирали к ГУМу, теряя по дороге щиты, дубинки и шлемы. Карташов торжественно возложил венок у стены Мавзолея.

— Снято! — крикнул оператор, пройдясь камерой по разбросанной на брусчатке ментовской экипировке.

— Перекур, — объявил политехнолог.

Статисты, восставшие и омоновцы, мирно сошлись, делились огоньком. Карташов тем временем уже взбирался на Лобное место. Оператор примерялся с камерой. Он прислонил сложенный штатив к парапету.

— Сделаем так, — советовал Виталик. — Пусть он выступает, а я буду обходить возвышение с камерой на плече. В движении красиво получится. Современный зритель не любит статичных кадров. Все привыкли к клиповой эстетике.