Вики Кинг - Как написать кино за 21 день. Метод внутреннего фильма

Семьдесят лет — время посмотреть на свою жизнь со стороны. Время задать себе вопрос: «Так для чего это все было?» Фильмы 70-летних сценаристов часто открывают глаза на те вещи, которые действительно имеют ценность. Некоторые другие темы затрагивают бессмертие и здоровье.

В любом возрасте мы можем попасть в эмоциональную ловушку. И это повлияет на нашу тему.

К примеру, когда вам 50, можете мысленно вернуться назад на 5 лет, ко времени, когда умер отец, и попытаться справиться с теми чувствами.

Если вы до сих пор негодуете из-за события, которое сбило вас с пути некоторое время назад, в ваших темах могут отразиться желание мести, надежда на спасение либо праведный гнев. Возможно, вы покажете разоблачение.

Скорбь и горе — еще один сильный мотив. Есть ли человек, который вызывает у вас такие эмоции?

У женщин и мужчин разный подход к выбору темы. Дамы склонны размышлять о целостности человека по отношению к другим. Будь то а) потребность найти кого-то, чтобы почувствовать себя цельной, или б) отыскать цельность, отгородившись от других. Мужчины склонны постигать цельность через испытание. В конечном счете, вы сами должны решить, прошли ли его. Мужское испытание, как правило, это проверка жизненными обстоятельствами. Женское — ощущение себя в разрезе отношений.

Мужчины более последовательны. Событие а стало причиной события б , поэтому случилось в . Женщины же склонны мыслить параллельно. Например, она может одновременно делать бутерброды, искать второй носок и поддерживать разговор с мужем и детьми. Если мужчина в субботу сидит дома с детьми, он тоже может всем заправлять, но последовательно, занимаясь одним делом за раз: сначала стирка, потом обед. Об этом не стоит забывать, создавая персонажей.

Не будем ходить вокруг да около. Ваш главный герой — это вы. Еще раз пробегитесь по контрольному перечню жизненных этапов, подумайте минуту и решите, какой главный вопрос стоит перед вами в этот момент. А какой следующий? Что вы надеетесь найти? Соотнесите ваши желания и потребности с намерениями и нуждами героя.

Мы склонны отвергать то, что знаем, и полагать, что должны быть в курсе гораздо большего. Ваш фильм будет тем, что вы испытываете, когда садитесь писать.

Но о чем бы вы ни начинали говорить, убедитесь, что это действительно для вас значимо.

АКСИОМА ВНУТРЕННЕГО ФИЛЬМА: ВЫМЫСЕЛ — СПОСОБ СКАЗАТЬ ПРАВДУ.

То, что вы хотите рассказать, уже давно просится наружу. Возможно, заранее вы не будете знать, почему пишете именно об этом и что это для вас значит, но позже обязательно поймете.

Вопрос: Сценарий всегда как-то связан с моей жизнью?

Ответ: Да. И ничего с этим не поделаешь. Он естественным образом будет частью вас. Сценарная работа полна трудностей. И если вы пишете для вымышленного персонажа, которого нет внутри вас, такая работа не стоит потраченного времени.

Вопрос: Тогда мой главный герой чаще всего будет мной?

Ответ: Да. И вскоре вы обнаружите, что не все рассказываете о своем главном герое, сохраняя какие-то секреты. Другие персонажи будут намного понятнее и яснее, потому что они «снаружи» вас. По иронии судьбы, главный герой будет самым непонятным, потому что он ваше продолжение, та часть, которую вы знаете очень хорошо. И вы раскроете его, рассказав правду.

Есть ли у вас представление о самом важном вопросе вашей жизни? Можете ли ответить на вопрос «Что я ищу?», основываясь на теме, присущей вашему возрасту?

• Кто ваш главный герой? Расскажите о нем все, что знаете.

• Чего он хочет?

• Что он ищет?

Обратитесь к себе. Если персонаж похож на вас, время действовать и сделать его вами . Другими словами, не прячьте его желания и чувства. Идея в том, чтобы найти и показать его настоящие переживания, потому что только так можно нащупать и рассказать правду.

АКСИОМА ВНУТРЕННЕГО ФИЛЬМА: ХОРОШАЯ ИСТОРИЯ НИКОГДА НЕ БУДЕТ ПОЛНЫМ ВЫМЫСЛОМ.

Пишите от всего сердца. Оно умнее, чем голова. Сочините фильм, в котором вы уже главный герой.

Если считаете, что у вас нет истории, задайте себе вопросы:

• Почему я хочу это сделать?