Доротея Бранд - Как стать писателем. Классическое руководство

Большинство успешных авторов на досуге обращаются к тихим занятиям. Один давно заметил, что лучше всего помогает верховая езда; другая сознается, что, когда доходит до сложного места в очередном романе, выбирается из-за стола и бесконечно раскладывает пасьянсы. (Кажется, это признание я вычитала у Кэтлин Норрис; по-моему, она даже уверяла, что в таком состоянии не всегда узнает туз, если вытащит его из колоды.) Еще одна писательница в годы войны обнаружила, что сочиняет сюжеты с той же скоростью, с какой вяжет, и стала брать пример с гомеровской Пенелопы: распускать квадратик из алой шерсти и снова браться за него, едва почувствует, что очередная история на подходе. Одному автору детективов идет на пользу рыбалка; другой часами бездумно выстругивает что-нибудь из дерева. Встречала я и писательницу, которая вышивает инициалы на любом подвернувшемся клочке ткани.

Лишь самый пылкий энтузиаст назовет некоторые из этих увлечений творческими, но заметим: успешные писатели, говоря о профессиональной жизни и о досуге, крайне редко упоминают чтение. Разумеется, они любят книги (настоящего писателя хлебом не корми, дай только что-нибудь почитать), но при этом хорошо знают: именно бессловесные занятия побуждают фантазию к работе.

Если вам на протяжении нескольких недель удавалось регулярно вставать пораньше, чтобы писать, а затем, на втором этапе, работать в назначенное время каждый день, неукоснительно соблюдая договоренность с собой, — значит, теперь вы можете объединить два эти упражнения и скоро будете готовы к самой важной процедуре, знакомой каждому успешному писателю. Почему ее держат в столь строгом секрете и почему у каждого автора она обретает свою особую форму, никому не известно. Возможно, дело в том, что каждый писатель вырабатывает этот метод самостоятельно и не всегда воспринимает его как часть своего профессионального знания. Но об этом — в отдельной главе. Теперь же ваша задача — одновременно заставить работать и сознание, и бессознательное.

До сих пор одним из главных условий было не перечитывать собственные тексты перед утренними упражнениями. Вам нужно было напрямую задействовать бессознательное, а не исторгнуть из него набор готовых ассоциаций. Кроме того, чтобы найти собственный ритм, вы должны были освободиться от власти любых примеров и образцов. Газетная статья, глава из романа, чужая речь или даже собственный текст, написанный под чьим-то влиянием, — все это ограничивает свободу самовыражения. Нас очень легко затянуть в круг чужих идей; мы безотчетно перенимаем ритм любой прочитанной книги или статьи.

Не верите мне на слово? Что ж, продемонстрировать, как заметно влияет на нас чужая манера, очень легко. Возьмите любого писателя с узнаваемым, ярко выраженным стилем: Диккенса, Теккерея, Киплинга, Хемингуэя, Вудхауса, Хаксли, Уортон — кого захотите. Читайте выбранного автора, пока не почувствуете легкую усталость — первый спад внимания. Теперь отложите книгу и напишите несколько страниц на любую тему, а потом сравните эти страницы со своими утренними набросками. Вы увидите весьма значительную разницу. Не отдавая себе отчета, вы подстроили интонацию и ритм под манеру того писателя, чью книгу только что перелистали. Иногда сходство так заметно, что кажется смехотворным, хоть вы и не намеревались писать пародию — и даже, вероятно, старались уйти как можно дальше от образца. Наверное, со временем психологи объяснят, почему и как это происходит.

Самое важное для писателя — найти свой стиль, свои темы, свою интонацию, чтобы каждое свойство его натуры отображалось в творческом процессе. Изучите собственные тексты; в них вам нужно отыскать идею — на первый раз желательно простую, — которая могла бы лечь в основу рассказа, очерка (например, в стиле журнала «Нью-йоркер») или небольшого эссе. Лучше, если это будет рассказ.

Все, что вошло в утренние заметки, чем-то для вас важно. Значит, вы сумеете дать развернутый и глубокий комментарий на эту тему. Извлеките свою идею из аморфного утреннего материала и обдумайте ее со всей серьезностью.

Что же вы из нее сделаете? Помните, тема должна быть простой — ищите нечто такое, о чем можно написать в один прием. Теперь подумайте, что нужно для работы: расставить смысловые акценты? Создать персонажей, которые воплотят в себе идеи, пришедшие вам в голову на грани сна и бодрствования? Надо ли прояснить некоторые моменты и условия, чтобы конфликт не показался тривиальным и не ускользнул от внимания читателя? Когда вы решите, что́ можно и нужно сделать из этого материала, тщательно продумайте детали.