Иосиф-Эдуард Вессели - О распознавании и собирании гравюр. Пособие для любителей

Допустим даже, что указанные лица, требовавшие то живописцев, то портретов, то изображений предметов истории культуры, имеют одинаковые права в публичном кабинете с исследователем гравюры, тем не менее, ввиду невозможности удовлетворить всех, преимущество бесспорно должно быть отдано последнему.

Но в хорошо устроенном публичном кабинете гравюр могут быть достигнуты все указанные второстепенные цели без нарушения основного принципа подобного собрания. Этого возможно достигнуть двояким образом. Мы указали, что главное место принадлежит граверу при устройстве публичного собрания. При этом мы уже упомянули о побочных целях, могущих согласно идти рядом с главной. В богатых собраниях неизбежно существуют дублеты, в особенности когда приобретались целые коллекции. Ввиду этого представляется возможным рядом с произведениями граверов собрать и произведения живописцев, приобщая более слабый дубликат или лист, известный по живописцу, а не по граверу, к папке первого из них. Таким же образом следует поступать с дублетами портретов, работ золотых дел мастеров, костюмов и т. д., и в течение времени из них могут образоваться весьма почтенные побочные коллекции. Но так как многое в собраниях имеется только в одном экземпляре, то для легкого и удобного отыскивания желанного имеется еще одно превосходное средство – каталоги собрания.

Каталогизация собрания имеет для последнего такое же важное значение, как и порядок его. Оба дружно и попеременно работают, чтобы сделать возможным и легким пользование коллекцией.

Подобно тому, как правильный порядок в известном смысле изображает собой живой каталог, так и каталог собрания представляет собой пособие для приведения в действие всех родов порядка.

Мы вовсе здесь не говорим только о публичных собраниях; для них каталог необходим, для частного собирателя же только полезен. Когда последний уже обладает значительным собранием, то немыслимо, чтобы он мог сохранить в памяти каждый лист и состояние его. Когда ему представляется случай увеличить собрание, то каталог опять оказывает ему хорошие услуги. Как устроить свой каталог, это уже зависит от усмотрения собирателя. Быть может, он найдет для себя некоторые пригодные указания в образце, составленном нами для публичных собраний.

В публичных собраниях каталог не только необходим, но он еще должен быть проектирован и исполнен по всем правилам науки об искусстве, сделавшей столь исполинские шаги в наше время. Прежде довольствовались весьма поверхностными списками, ныне вызывающими в нас улыбку. К чему мог бы годиться в настоящее время каталог, в котором, например, при Дюрере находилось бы краткое замечание: 100 гравюр и 145 гольцшнитов; при Остаде: 45 листов различного содержания. Тем не менее нам встречались такие списки.

Для современного, всем требованиям отвечающего каталога публичного собрания мы ставим следующие условия, которым он строго должен отвечать:

1. Каталог должен указывать всех имеющихся в кабинете мастеров, как граверов, так и живописцев.

2. Он должен содержать в себе перечисление всех имеющихся листов, а в тех случаях, когда изобретателем композиции является другое лицо, то имена художников и содержание гравюры должны быть дважды упомянуты, в рубриках гравера и живописца.

3. Он должен ясно обозначать род оттиска и особенности каждого листа.

4. Он должен указывать литературу о художнике, насколько она им занимается, и извлечь из нее нумерацию листов.

5. Он должен отмечать, в каком состоянии сохранности находится лист.

6. В заключение он должен указывать место нахождения каждого листа (ящик и портфель).

Все эти требования легко могут поместиться на листе, предназначенном для известного автора. Мы не стоим за внесение этих сведений в переплетенную книгу. Ей следует предпочесть каталог из отдельных листов, ибо так как для легкого пользования таким каталогом листы в нем будут лежать в алфавитном порядке, то придется оставлять место для вновь приобретаемых гравюр. В таком каталоге граверы и живописцы следуют подряд, в алфавитном порядке. Взяв в руки страницу каталога, на которой отмечены все листы какого-нибудь гравера, мы в то же время можем видеть, по каким картинам или рисункам он гравировал. И наоборот, когда мы возьмем страницу, на которой значится известный живописец, то мы также можем видеть, какие гравюры с него находятся в собрании и кем они гравированы.