Иосиф-Эдуард Вессели - О распознавании и собирании гравюр. Пособие для любителей

Решившись устроить свое собрание по граверам, живописцам или по сюжетам, собиратель должен далее подумать о внутреннем порядке, в котором художники или произведения их должны следовать друг за другом. Этот порядок может быть или хронологический, или алфавитный. При хронологическом порядке художников (граверов или живописцев) достигается то преимущество, что изучающий, переходя от папки к папке, может проследить развитие искусства, наблюдая в различные эпохи или высшую точку его процветания, или же время его упадка, тогда как при алфавитном порядке эстетическое наслаждение классическим художником нарушается последующим, посредственным. Зато последняя система облегчает скорейшее отыскивание требуемого автора, тогда как при хронологическом порядке нужно в точности знать время, когда жил художник. В портретных собраниях алфавитный порядок является единственно практичным.

Собрание может быть приведено в порядок и по школам. В богатом собрании является потребность, в пределах рамки известной школы, расположить входящих в нее художников в хронологическом или алфавитном порядке.

Имея в виду частного собирателя, мы нарочно отнеслись беспристрастно ко всем приведенным системам распорядка и не отняли преимущества ни у одного из них, так как для каждой цели следует признать соответствующее средство ее достижения.

Но совсем в ином виде представляется вопрос этот в публичных кабинетах гравюр, имеющих назначением, как уже название их показывает, представлять собой прежде всего наглядную картину истории развития гравюрного искусства. Мы намеренно говорим «прежде всего» и впоследствии будем иметь случай объяснить эту прибавку.

Исходя из истины, установленной в начале этого сочинения, что гравер является настоящим, самостоятельным художником и что его произведения суть настоящие художественные творения, необходимо признать, что г р а в ю р н о е и с к у с с т в о и м е е т с а м о с т о я т е л ь н у ю ц е л ь, а н е п р е д с т а в л я е т с я л и ш ь с р е д с т в о м, п о д ч и н е н н ы м д р у г и м о т р а с л я м и с к у с с т в а и з н а н и я. Из сказанного ни один практичный человек не сделает того заключения, что мы отрицаем взаимодействие между граверным искусством, другими формами его и науками. Всякий, напротив, знает, и нам нетрудно в том сознаться, что гравюра поддерживает и поощряет искусство вообще и многие отрасли науки. Кому неизвестно родственное единодушие, соединяющее последователей гравюры и живописи: кто не знает услуг, оказанных и еще оказываемых гравюрой археологии, этнографии, костюмоведению ? Но признавать за публичным собранием лишь единственную, как бы нищенскую цель, быть слугой других отраслей искусства и науки значило бы не понимать существа и характера граверного дела и унижать его достоинство.

Но если назначение публичного кабинета эстампов состоит в хранении истинных творений граверного искусства и в представлении из них прагматической истории последнего, то в таком кабинете первое место должен занимать гравер. Подобно тому, как живописец отыскивается и изучается в картинной галерее, так гравер обретается здесь – это его храм!

Таким образом, требование, чтобы сокровища публичного собрания гравюр располагались по художникам, из рук которых они вышли, т. е. по резчикам форм и по граверам, является лишь требованием неумолимой логики.

В богатых кабинетах следует принять и подразделение на школы. Остается лишь решить, должны ли отдельные художники следовать по школам в хронологическом или в алфавитном порядке. Первая система представляется более научной, но при отыскании гравюр в этом случае всегда приходилось бы пользоваться каталогами. Поэтому для богатого кабинета, усердно посещаемого любителями и учащимися, более пригодна алфавитная система отыскивания гравюр.

Никто не поверит, что при всей ясности дела в наше время представляется еще необходимым энергически отстаивать честь граверного искусства. Но что же должен предпринять известный кабинет гравюр на случай желания кого-либо увидеть, что имеется в нем по части эстампов со знаменитых живописцев, как, например, Рафаэля или Рубенса? В угоду ему все листы собрания следовало бы доставать из портфелей и выстроить около подлежащего живописца. Но вот является другой господин, требующий от того же собрания, чтобы оно изъяло из сочинений художников все имеющиеся портреты и, ему в угоду, выставило бы их в алфавитном порядке. Затем приходит третий и требует ничего более, как сопоставления всех листов, изображающих торжества, или осады городов, или знаменитые убийства и тому подобное. Не приходилось ли бы ежедневно перерывать собрание различным образом для удовлетворения каждой отдельной частной потребности? Противопоставим этому другой случай. Положим, собрание расположено не по гравюрам, а по живописцам. Но вот является исследователь, желающий изучать гравюру и граверов. Ведь не может же он с той целью идти в другое место. Он приходит и требует работ какого-нибудь гравера, положим, Вилле или Деноайе. Но они могут ему быть даны только после долгих трудов и большой потери времени, ибо они разбросаны в двадцати или тридцати различных папках живописцев, в разных местах собрания. Понятно, что он обязан назвать всех этих живописцев. Но как быть, если ему только теперь приходится исследовать, по каким живописцам работал рассматриваемый художник?