Вадим Демчог - Играющий в пустоте. Великая печать

Чтобы сканировать этого зверя, его с самого начала следует ввести в жесткие схематические границы.

Следуя образности Игры , существует четыре вида любви:

1) любовь роли , или демоническая, дискретная любовь ;

2) любовь актера , или любовь творца ;

3) любовь зрителя , или вечности (то есть любовь вне пространства и времени);

4) любовь Мастера , то есть самоосвобождающаяся любовь . Теперь по порядку.

Первый вид любви – это то, что функционирует только на уровне роли , на уровне двойственно-демонической реальности и напоминает больше психологический стресс, «некую мощнейшую психологическую привязку, которая лишает человека здравого ума и насылает на него мучения» [40]. Традиционно такая любвь обращена вовне и напоминает яростную гонку за своей собственной проекцией, вынесенной во внешний мир. Она подобна миражу, искусно сотканному демоном игры за счет объект-субъектного разделения. Этот иллюзион полон мучительного вожделения, драматизма и преследуется бесконечной чередой разочарований, в которых пламенная любовь легко переходит в холодную ненависть.

Второй вид любви выражает мощь творческой потенции , это любовь и страсть художника . Можно сказать, что это любовь к Музе , к воодушевлению женским качеством пространства, женщиной как важнейшей составляющей творческой химии [41] . Лозунг этой формы любви: делайте то, что любите! Если вы не любите то, что делаете, вы не будете делать это хорошо, и это насилие над своим призванием не доставит радости никому ни вовне, ни внутри! То есть, говоря словами скандально известного Ошо: «Если твое действие – любовный роман, тогда оно становится творческим. Небольшие вещи могут стать великими от прикосновения любви и радости» [42]. Или чуть иначе: «Если вы занимаетесь тем, что любите, вам ни одного дня не придется ходить на работу» [43].

Третий вид любви самый сложный и самый непонятный – это любовь пустоты . Любовь вне пространства и времени. Любовь как то, что растворено повсюду «подобно аромату», как то, что проникает во все времена и места, скрепляет между собой все явления, оказываясь источником и могилой всего сущего, катализатором Игры Жизни ! Итак, это любовь Смотрящей Вселенной , любовь Пучины Многоглазой . При определенном уровне осознанности этой энергии Мастер способен использовать силу смотрящих глаз для материализации любых, даже самых невероятных явлений. Но! – и это один из самых искусных трюков Мастера – для непосредственного факта материализации, смотрящее пространство должно находиться в состоянии очарованности , должно любить ! Поэтому для актера очень важно уметь очаровывать зрителя собой. Влюбленные глаза обладают невероятной силой! Они способны видеть невидимое и материализовывать невозможное ! Так, владение любящим взглядом з рителя – одна из вершин мастерства артиста.

Четвертый вид любви соединяет всё вышеперечисленное в одно целое. Ее невозможно отыскать, исследуя уровни роли , актера и зрителя по отдельности. И тем не менее она единственное, что не подпадает под категорию метафоры ! Недаром говорится: «Любовь для невежественного становится оковами. Та же любовь, вкушаемая мудрым, несет освобождение» [44]. То есть на этом уровне любовь используется «как способ остановки времени или вхождения в вечность» [45]. Это – Любовь Образа ! Она переживается как сила притяжения, как то, что скрепляет все разрозненные элементы Театра Реальности в одно целое.

Любовь Образа можно сравнить с особым сортом гравитации: «Кроткий, бессмертный порыв неповинной Любви приближался. …Ее зовут Радостью и Наслаждением , и хотя она постоянно кружится в нас, никто ее не видел своими очами…» [46]

Она тотально виртуальна , то есть, с одной стороны, есть, поскольку проявляется в процессе взаимодействия трех уровней ( роли , актера и зрителя ), но с другой – ее даже потенциально нет в тех составляющих, из которых она соткана. Она существует только актуально, только здесь и теперь – порождается в процессе живого взаимодействия трех уровней Театра Реальности , скрепляя все невероятной гравитационной мощью, что, в свою очередь, не дает миру погибнуть в распаде на отдельные нежизнеспособные составляющие. Знаменитый алхимик Никола Фламель называет этот универсальный сорт любви «теплом, из которого соткана природа» [47]. В Игре я называю это явление силовым полем Любви [48] !