Чарльз Мартин - Где живет моя любовь [litres]

– Вообще-то, я ее понимаю…

– Вообще-то, прокормить и одну свинью обходится недешево, а уж нескольких…

Оставив Эймоса внизу, я поднялся по лестнице и заглянул в комнату. Мэгги лежала на кровати, завернувшись в одеяло и спрятав голову под подушку. Спит она или нет, я не знал. Упираясь лбом в притолоку, я негромко сказал:

– Я только отвезу Эймоса домой и вернусь.

Мэгги завозилась под одеялом, заскрипела пружинами, но ничего не ответила.

Когда я спустился, Эймос уже сидел в фургоне, и я пошел в дом, чтобы взять с кухонного буфета ключи. В кухне было аккуратно прибрано – несомненно, это Аманда постаралась, но дверь в детскую была плотно закрыта. С тех пор как мы вернулись из больницы, ни Мэгги, ни я больше туда не заходили.

Блу дожидался меня на веранде, и я, показав ему на амбар, строго сказал:

– Охраняй!

Он негромко заскулил и посмотрел на фургон, и я, опустившись на корточки, почесал ему морду и под подбородком.

– Я знаю, приятель, знаю. Но сейчас ты ей нужнее. В общем, остаешься за главного. Проследи, чтобы все было в порядке, договорились?..

Мои слова подействовали. Блу нехотя поплелся к амбару и, покружившись на пороге, улегся.

По дороге к дому пастора Джона мы по большей части молчали. Когда я остановился у дверей, Эймос, проронивший за все время всего несколько слов, выбрался наружу и, захлопнув дверцу, просунул голову в окно.

– На следующей неделе в церкви состоится что-то вроде приема. Пастор Джон хочет поблагодарить ребят. Вы с Мэгги тоже приглашены.

Я кивнул. Эймос похлопал по крыше фургона и стал подниматься на веранду, где в дверях его уже ждала Аманда с Маленьким Диланом на руках. Эймос взял у нее ребенка, и лицо малыша засияло словно прожектор, а я тронул машину и поехал в темноту.

Один.

Для возвращения домой я выбрал самую длинную дорогу. Минут через двадцать я был уже у летнего театра Диггера. Приоткрыв ворота, я двинулся по центральному проходу к середине зала. Луну как раз закрыли облака, и в темноте я то и дело налетал на скамьи. Один раз я и вовсе чуть не упал, наступив на брошенную кем-то пластиковую чашку, до краев наполненную дождевой водой. Изо всех сил напрягая зрение, я пытался разглядеть сцену, но различал только смутные очертания более светлых досок, из которых она была сколочена. В конце концов я опустился на одну из скамей и долго сидел в ожидании, но так и не услышал звуков волынки.

Ближе к полуночи я вернулся к машине и завел мотор, к звуку которого так и не успел привыкнуть. Пора было возвращаться домой, но мне не хотелось. Вместо этого я поехал к сгоревшей церкви, но здесь уже поработал бульдозер, и я не увидел ничего, кроме потемневшего фундамента.

Еще минут через пятнадцать я остановился у ворот, ведущих на землю Брайса, и, привычно нырнув под сетку забора, двинулся по холму вверх. В воздухе еще витал слабый запах дыма, но зола, оставшаяся на месте мусорных терриконов, успела остыть. Поднявшись к проекторной будке, я подергал дверь, которая оказалась не заперта. Войдя внутрь, я пробежал глазами названия фильмов на полке, выбрал один и зарядил пленку в проектор. Нажав кнопку включения аппарата, я снова спустился вниз, прошел к центру площадки напротив осветившегося экрана, сел на землю и прислонился к железному столбу, так что укрепленный на нем динамик оказался прямо у меня над головой.

Мне всегда было нелегко смотреть фильмы, в которых Джон Уэйн погибает. Именно по этой причине я очень редко смотрю «Ковбои», «Зеленые береты», «Аламо» и «Самый меткий» – тот самый фильм, титры которого как раз появились на экране передо мной.

Рассказанная в нем история довольно проста, к тому же это последняя роль Джона Уэйна в кино. В этом фильме он играет знаменитого стрелка Дж. Б. Букса, который в 1901 году приехал в Карсон-сити, чтобы в последний раз навестить своего старого друга Дока Хостетлера (его играет Джимми Стюарт). Букс уже знает, что у него рак, и хочет прожить последние дни спокойно, но настоящие ковбои не умирают от старости, и только легенды о них живут долго. Профессиональная болезнь, я полагаю.

Полулежа на траве и опираясь головой о столб, я смотрел, как Букс снимает комнату в пансионе. Хозяйка пансиона, миловидная вдова по имени Бон Роджерс (одна из лучших ролей Лорин Баккол) и ее сын Гильом (Рон Хауард) стараются держаться подальше от опасного гостя, так как по городу уже поползли слухи. Рак разъедает тело Букса, мысль о медленной, мучительной смерти разъедает его душу, а новое поколение молодых стрелков уже разыскивает его для последней, решительной схватки.