Коллектив авторов - Посиделки на Дмитровке. Выпуск 7

Так мы прожили пять лет. Вместе. На съемной квартире. Все это время нас сопровождали мелкие ссоры. Мы все время что-то друг другу не договаривали. И в итоге разбежались каждый в свою жизнь. Окунулись в новые романы, истории, драмы. Мы продолжали жить, любить, радоваться, только уже без той части себя, которую когда-то подарили близкому человеку. Я не знаю, что она чувствовала в момент расставания. Со мной все случилось весьма печально. Познав ее, я потерял вкус к другим. Пусть она этого и не знает, но она есть, она живет во мне и никогда не умрет. Но в глубине души я все-таки надеюсь, что величайшая в мире любовь не пройдет завтра мимо меня на какой-нибудь случайной улице.

Не упуская из виду тысячелетнюю традицию подделок ювелирных изделий от Древней Месопотамии до Египта, даже не забывая о том, что слово «бижутерия» переводится как «торговля ювелирными изделиями», мы воспользуемся свободой выбрать себе те времена, где бижутерия впервые станет восприниматься почти как роскошь. Ведь она и есть некая неуловимая грань между настоящей роскошью и пренебрежением к ней. В начале ХХ века её даже будут называть «дешевая роскошь».

В бижутерии есть всё, чтобы считаться великим притворством — цвет, блеск, изящество, повторение знаменитых драгоценностей, мастерство исполнения. В истории моды и нравов были очень длительные периоды, где она царила, повторяя настоящие украшения из золота. Её звездный час наступил, когда по времени очень близко сошлись такие события, как создание освинцованного стекла, которое называется хрусталём, открытие новой огранки алмаза, превращающего его в бриллиант, мода на яркую косметику (черные брови, очень румяные щеки, напудренные волосы). Шелест шелковых нарядов и мерцание свечей завершили эту гармонию цвета и света и дополнили чувственную красоту далеких столетий.

Бижутерия — тень богатства. Самые «знаменитые тени» всегда приносили хороший доход мошенникам. Бижутерия — своего рода «мифы на каждый день», необъявленный маскарад.

Первое, что приходит на ум, это рассказ Ги де Мопассана «Ожерелье» о женщине, которая потеряла взятое у подруги украшение и потом трудилась долгие годы, собирая деньги, чтобы отдать долг. В результате её усилия были напрасны, ожерелье было бижутерией. Какой-то зловещий оттенок у, казалось бы, «милой вещицы».

Существование бижутерии с одной стороны — результат человеческих пристрастий и даже слабостей, а с другой — пугает своей вечной жизнью, несопоставимо долгой, а иногда бесконечной по сравнению с человеческой. Стеклянные флакончики для духов, бусы, серьги и прочие хрупкие мелочи безмятежно взирают на нас из музейных витрин, и только время их бытования повергает любого в изумление. Тысячи и тысячи лет до нас.

Бижутерия, конечно же, менялась, потому что совершенствовалось ювелирное дело. Но только обработка стекла удостоилась таких усилий, такой любви, всеобщего любования и вечной моды. А лучшие мастера ювелирных стекольных вставок и прочих выдумок вошли в историю, и даже фамилия одного из них стала нарицательной. Он был парижский немец. Такое смешение культур подразумевает какое-то необычное сочетание душевных качеств и поступков, которое открывает не только совершенно необычные возможности ремесла, но и приближают его к высокому искусству, они задают тон, становятся модными. Парижский шик и безупречность обработки стёкол для вставок в ювелирные украшения были замечены королём, и Георгу (Жоржу) — Фредерику Стразу было пожаловано звание королевского ювелира. Высочайшая честь будет иметь самые невероятные последствия не только в годы жизни Страза (с начала до почти конца ХVIII в.). Бижутерия станет сверкать во всех сферах и сословиях вплоть до наших дней. Каждое переливающееся стеклышко назовут стразами, не задумываясь о том, что на самом деле хорошая бижутерия отличается и качеством обработки стекла, и его составом, имеет значительное количество групп и стилей, соотносясь с модой в прическе, косметике и костюме. Бижутерия может иметь высокую антикварную цену, если сделана 200—100 лет назад или каким-нибудь корифеем моды, например, Габриель Шанель.

С далеких лет был очень популярным тип бижутерных изделий т. н. смешанного типа, когда среди настоящих драгоценных камней вставляли стёкла. Или очень часто подкладывали под настоящий бриллиант цветную фольгу, придавая ему, как выражаются ювелиры, другой нацвет. Причина таких игр со стёклами и фольгой и бриллиантами известна. Это недостаток природных минералов, большие сложности их доставки из Индии, Бразилии и других стран. Что же касается фольги, то её важная роль в бижутерии продлилась два века, пока во второй половине ХIХ столетия не изобрели различные пасты и прочие составы, которые вытеснили её. Рассматривая старинные драгоценности, эксперты всегда ищут маленькую черную точку в прозрачном камне. Если она обнаруживается, то с уверенностью можно говорить, что сверкающая вставка — стекло. Причина в особом клее, с помощью которого лет 300—200 назад вклеивали ювелирные стёкла. Хотя не меньшим успехом у публики пользовались броши и подвески в виде бабочек с распростертыми крыльями, где свободно закреплённый грушевидный камень сиял, завершая всю композицию. Подобные «камни» в основном были из стекла. Такое изобилие ювелирных стёкол в изделиях для прически, костюма, обуви послужило импульсом для очень большого числа мастеров, занимавшихся гранением стекла. Только в Париже их насчитывалось сотни. Очень много мастеров работало в Богемии и на острове Мурано в Венецианской лагуне. У всех были свои специфические приёмы и новаторские открытия.