Василий Кондратьев - Показания поэтов [Повести, рассказы, эссе, заметки] [litres]

Я позволю себе повторить, что «Путешествие нигилиста» – это отнюдь не машина произведения текстов , над которыми работали, например, французские романисты из группы УЛИПО, и вместе с тем я не считаю его каким-нибудь отдельным арт-проектом , потому что я могу его совершать всякий раз, когда мне это будет удобно и интересно. Я вообще, честно говоря, считаю немного абсурдным стремление «изготовлять искусство». Я считаю необходимым путешествовать , что позволяет мне рассуждать (как, например, сейчас), рисовать и вообще жить в дороге по такой местности , которая только укрепляет во мне намерение уходить всё дальше и, возможно, когда-нибудь уйти вовсе.

Выставка «Поль Сезанн и русский авангард XX века», открывшаяся в Николаевском зале Эрмитажа, очевидно представляет особое значение для музея. Более сорока лет тому назад именно здесь смогла состояться первая в России большая выставка работ великого мастера и прошла посвящённая ему научная конференция. Это событие имело тогда не просто музейное значение. Это было признание того необыкновенного влияния, которое оказал французский художник на всё русское изобразительное искусство XX века: от классиков социалистического реализма до вождей авангарда, упоминать которых в 50‐е годы можно было только случайно. По сути дела, после выставки 1956 года Сезанн стал для советских художников и искусствоведов официальным символом творческой свободы и тех особых задач , которые искусство может иметь кроме классовой борьбы и пропаганды. Это был символ, который помог постепенно восстановить справедливую картину русской художественной жизни начала века, когда произведения Сезанна стали известны столичным живописцам благодаря двум великим коллекционерам – С. И. Щукину и А. И. Морозову.

Таким образом, сегодняшняя выставка «Поль Сезанн и русский авангард XX века» представляет собой полное и окончательное восстановление исторической справедливости. Выставка отличается необыкновенным размахом. Кроме работ из коллекций Щукина и Морозова, которые после революции перешли в фонды Эрмитажа и ГМИИ им. А. С. Пушкина, произведения Сезанна предоставили крупнейшие европейские и американские собрания: Музей современного искусства в Нью-Йорке, Художественный музей в Филадельфии, Национальная художественная галерея в Вашингтоне, Художественный институт в Чикаго, Музей изобразительного искусства в Бостоне, Музей Кимбелла в Форт-Уорте, Национальная художественная галерея в Оттаве, Государственная галерея в Штутгарте, парижский Музей Орсэ и лондонская Галерея Тейт. Это позволило достаточно полно показать весь спектр творчества Сезанна – кроме, пожалуй, ранних произведений. До сих пор русская публика была ограничена пределами бывших коллекций Щукина и Морозова, а специалистам были ещё знакомы работы, попавшие в число печально знаменитых реквизиций военного времени. Настоящим открытием для русского зрителя можно считать акварели Сезанна, которые предоставили Музей современного искусства в Нью-Йорке и Галерея Тейт.

Сезанн – это великое имя, однако он не так хорошо известен широкой публике, как его младшие современники, Ван Гог и Гоген, с мучительной и красочной жизнью которых её много раз знакомили книги и кинематограф. Поль Сезанн (1839–1906) прожил достаточно одинокую и незаметную жизнь без особых событий, к тому же вдалеке от Парижа. Содержание его картин – строгие пейзажи французского юга, обыденные натюрморты, скупые портреты и бытовые сцены. На первый взгляд может показаться странным, что его ранние работы были сумрачными и драматическими; как стало известно в последние десятилетия, Сезанн вдохновлялся в них лубочными листками с изображениями сенсационных убийств и кровопролитий… Позже этот неистовый романтизм оказался глубоко скрытым в творческом методе. Отказываясь от фотографического воспроизведения окружающего мира, Сезанн (для которого особый смысл имели классицистические полотна Никола Пуссена) обратился к его анализу с помощью классических приёмов живописи: света, цветов, перспективы. Однако вряд ли величие Сезанна заключается только в живописном качестве его полотен. С творчеством Сезанна связано очень много сложных и отвлечённых рассуждений об искусстве. К сожалению, художник, в отличие, скажем, от учёного, не может служить прототипом для героя научно-фантастического романа. Поль Сезанн, человек той эпохи, когда возник этот жанр литературы, мог стать подобным героем: незаметный гений, благодаря изобретению которого в мире происходят необыкновенные перемены. Это перемены, которые происходят в людях. Так или иначе, благодаря этому «изобретению» Поля Сезанна его картины, на первый взгляд полные безмятежности, получили продолжение в искусстве следующего поколения художников, которое связано с мятущейся и драматической панорамой жизни ХХ века.