Вильгельм Оствальд - Искусство цвета. Цветоведение - теория цветового пространства

В расположенном таким образом треугольнике линии равно-белых идут параллельно нижней стороне, линии же равно-черных параллельно верхней стороне. Каждое поле принадлежит одновременно равно-белому и равно-черному рядам, которые пересекаются в этом поле.

Вспомним теперь, что буквы а с е g i l n р должны обозначать как содержание белого в соответствующих серых цветах, так и содержание черного. Кроме того, мы только что констатировали, что нормам цветов треугольника надлежит дать те же количества белого и черного, что и нормам ахроматической шкалы. Отсюда является возможность, даже необходимость, обозначить их теми же буквами. Поэтому обозначим все цвета нижнего ряда равно-белых цветов с содержанием белого буквой р следующий ряд обозначим буквой n и т. д. На ахроматической стороне треугольника каждая из этих линий заканчивается серым соответствующей буквы.

Также все цвета линий равно-черных цветов мы должны обозначить буквой, соответствующей количеству в них черного. Верхняя линия равно-черных обозначена буквой а, следующая буквой с и т. д.

Так как каждый ромб принадлежит одновременно как линии равно-белых, так и линии равно-черных, то каждый нормированный цвет надо «обозначать двумя буквами: одной характеризующей подмесь белого, другой – характеризующей подмесь черного.

Для ахроматического ряда отдельное обозначение того и другого было излишним, так как доли белого и черного связаны здесь между собой уравнением W + S = 1. Если нам дано количество белого цвета, то этим самым мы уже определяем и черный: S = 1 – W. В целях однородности мы обозначаем все же иногда и здесь оба цвета. Они должны тогда быть обозначены одними и теми же буквами, как, напр., ее или nn.

У хроматических цветов, наоборот, обе буквы должны быть различны. Так как уравнение хроматических цветов есть:

W + SV= 1,

то W + S всегда будет меньше единицы, раз V должно иметь некоторую конечную величину (это вытекает из определения хроматического цвета). Отсюда следует, что буквы, обозначающие содержание черного и белого, не могут быть одинаковыми, в противном случае мы в сумме их имели бы уже 1, а чистый цвет вовсе отсутствовал. Буква, которой обозначается подмесь черного цвета, должна быть всегда меньше, чем та, которой мы обозначаем подмесь белого цвета, т. е. она должна стоять раньше по алфавиту, так как остаток, остающийся после вычета из единицы количества, соответствующего белому, должен заключать в себе и долю полного цвета и черный цвет. Благодаря такой закономерности всегда легко узнать, какая из букв при обозначении какого-нибудь тусклого нормированного цвета обозначает подмесь белого и какая подмесь черного.

Чтобы исключить всякую задержку в понимании обозначения, нужно взять за правило букву, которая означает подмесь белого, всегда, ставить впереди. Поэтому, при обозначении цветов буквы стоят в порядке, обратном тому, какой имеется в алфавите.

Знак ng означает: столько белого (5,6 %), сколько в сером n и столько черного (48 %), сколько в сером g. Обратный знак gn не имел бы никакого смысла, так как требовал бы столько же белого, сколько в g и столько же черного, сколько в n. Количество же g черного и количество g белого дают уже в сумме единицу; еще же большее количество черного n даст сумму больше единицы, что противоречит смыслу нашего основного уравнения.

Теперь легко понять, каким образом можно точно обозначить все цвета однотонного треугольника. Раньше всего обозначают номер цветового тона (от 00 до 99), для которого построен данный треугольник, и добавляют к этому номеру две буквы, обозначающие подмеси белого и черного.

Таким образом, 29 lg означает второй красный цвет с очень малым содержанием белого l (темно-серое l выглядит почти черным) и заметным содержанием черного g (серое g есть светлое средне-серое), то есть достаточно темный, несколько тусклый, средний красный цвет.

Подобные обозначения цветов имеют громадное значение. Они дают возможность обозначать наикратчайшим образом, какой только можно себе представить, все нормированные цвета вполне определенно и недвусмысленно, подобно тому, как музыкальные ноты точно означают высоту тона. Они, конечно, более сложны, чем ноты, так как шкала высоты тонов образует только одномерную группу, в то время как цвета зависят or трех переменных. Потому и необходимо для обозначения какого-нибудь хроматического цвета три знака: один – для определения цветового тона, второй – для указания количества подмеси белого и третий – для указания подмеси черного.