Михаил Берг - Дет(ф)ектив

Нет, нет и нет. Герр Лихтенштейн пользуется ею почти механически, почти онанируя, почти не испытывая удовольствия, даже препятствуя ему (есть причины), с инерцией мужского профессионализма заставляя ее стонать и извиваться в его объятиях, цена которым грош. В следующий раз она с наивным и настойчивым простодушием западной женщины спросит, не нравятся ли ему мальчики? Hе нравятся. Ему не нравятся ни маленькие мальчики, ни маленькие девочки, ни строгие задастые студентки, ни полногрудые роскошные дешевки, которые с глянцевым и призывным вопросом смотрят с каждой второй журнальной обложки. Он не гомик, а импотент, лишившийся способности получать радость от любви, потеряв на нее право. Есть трещины, которые, как пропасть, не зарастают. Сизифов труд заваливать рукотворными глыбами природные впадины. Hо даже забыв об этом, трепетная писательская душа и угрюмые волосатые яйца — два сообщающиеся сосуда; обмелело одно, засыхает другое. Hо попробуй начать это объяснять, и окажется, что ты опять совращаешь, сводишь с ума, лжешь с корыстной целью обольшения.

Что-то попало под колеса, и машина подскочила, передавая содрагание дернувшемуся рулю.

«Включи подфарники», — тихо сказала Андре, трогая его рукой, когда город, словно рождественская елка сквозь ворсистую занавеску, засветился на выступах холма. Знакомый мост через речку, тускло блеснувший шпиль собора, нахлобученная и сдвинутая набекрень белая корона крепости показались вдали. Он попытался развернуть, найти, вытащить из гирлянды огней очертания башни Гельдерлина, раздвигая взором темные пятна зелени с проплешинами домов.

«Еще светло? Полшестого? — он повернулся, показывая на часы, а потом опять потрогал, потрепал шелковистую натянутость ткани на ее коленке. — Отрасти волосы, ты будешь похожа, знаешь на кого?»

Андре молча покачала головой и укоризненно улыбнулась. Он пожал плечами и включил ближний свет.

«Эти два лермонтовских стихотворения можно сравнить и как два оптических прибора. Первое, так удачно прочитанное нам Сарой Шрайбер, похоже на зеркало, скажем, зеркало заднего вида в автомобиле. Сколько бы не смотрела на себя в него сосна, она всегда будет видеть только пальму и никогда себя. В некотором смысле Лермонтовым предугадан принцип рекламного зрения. Любая реклама — кривое зеркало, вы смотритесь в него и видите не себя — обрюзгшего, неуклюжего и плешивого, а гордого загорелого красавца со спортивной осанкой и еще влажными после купания в Средиземном море волосами. Неважно, кто и где вы — чухонец, нанаец, эмигрант-рабочий в замасленной блузе или усталая домохозяйка, отправляющаяся за покупками, если все пространство жизни заставлено волшебными зеркалами рекламных щитов, то вы — это не вы, а ваше изображение в блестящем хрусталике глаза общества, которое желает видеть вас таким, каким вы изображены на плакате. Сосна у Лермонтова тоже — гола, дика, одинока, окутана холодом и стоит на утесе — сколько бы она не закрывала глаз, видит она только одно: гордую тропическую пальму, уставшую от палящего рекламного солнца и — помечтаем за нее — грустящую по холодному душу.

Другая оптика сокрыта в стихотворении, прочитанном нам Хорстом Бинеком — я только вынужден внести несколько корректив: не „ротное стремя“, а „родимая сторона“ (у нас в объективе опять Север), и не „Таджистан“, а Дагестан — маленькая горная, кавказская страна, как пишет Лермонтов в одном письме: „между Каспийским и Черным морем, немного к югу от Москвы и немного к северу от Египта“, открывающая для русского ума целый ряд ассоциаций: начиная от танца „лезгинки“ и кончая рекой Тереком. Именно эту страну среди прочих завоевывала Россия на протяжении серии кавказских войн, в том числе и во времена Лермонтова и при его личном участии. „Я вошел во вкус войны и уверен, что для человека, который привык к сильным ощущениям этого банка, мало найдейтся удовольствий, которые бы не показались приторными“. „У нас убыло 30 офицеров и до 300 рядовых, а их 600 тел осталось на месте — кажется, хорошо! — вообрази себе, что в овраге, где была потеха, час после дела еще пахло кровью“.

Понятно, это цитаты. Hо вернемся к нашим оптическим чудесам. Два сна переходят один в другой, создавая эффект венка сонетов: конец совпадает с началом, образуя замкнутый круг и иллюстрируя вечность. Если сон это зеркало, то перед нами типичная модель традиционного русского святочного гадания: два зеркала ставятся одно напротив другого, гадающий, скажем, со свечой в руке заглядывает в одно из них и видит в нем не только себя, но и отражение отражения в зеркале напротив, в котором, в свою очередь, своя анфилада отражений. И так до конца, пока не появится таинственный незнакомец со свечой в руке, ради которого и устроено гадание. Кто он такой — об этом немного позже, а пока несколько комментариев, касающихся самой структуры лермонтовских снов.